?、倮钚↓埌妗娪啊毒溟T》（1972）
　　
　　“告訴你們，中國人不是病夫！”
　　
　　1972年，李小龍的第二部電影《精武門》問世。全片以霍元甲之死拉開序幕，敘述了陳真如何追查師父的死因，進而引出中日武術(shù)對決，并牽扯出日本陰謀的全過程。作為“精武”題材影視作品的鼻祖，本片是李小龍建立民族英雄形象的代表作，也奠定了李小龍國際巨星的地位。
　　
　　表現(xiàn)家國情仇的影片太多，但《精武門》之所以格外引人注目，首先在于劇情簡潔深刻而不落俗套。導(dǎo)演羅維處理本片時，采用了頗具戲劇張力的煽情方式；編劇倪匡的故事框架更使影片突破了以往功夫片狹隘的復(fù)仇主題，將影片上升到民族大義的高度，以其強烈的愛國意識引發(fā)了觀眾的廣泛共鳴。而李小龍的激情演出和絕對魅力，與極度渲染的高昂的民族情緒結(jié)合在一起，加上精彩絕倫的武打場面，令本片成為了永恒的經(jīng)典。
　　
　　對于李小龍而言，這部電影是他輝煌的開始?！短粕酱笮帧穾退虺隽嗣^，劃時代的《精武門》則使他成了全世界華人心目中的英雄。片中李小龍展現(xiàn)了作為一個武術(shù)家應(yīng)有的風(fēng)范。他的動作、想象力無可挑剔，他對功夫場面的合理調(diào)度安排，以及對于鏡頭的準(zhǔn)確把握，至今看來都有極大的借鑒意義。當(dāng)然，令人印象最為深刻的，是李小龍第一次在銀幕上展示了揮舞雙截棍的絕技，那精湛而威力無比的棍術(shù)，令觀眾眼界大開，嘆為觀止。雙截棍從此風(fēng)靡世界，在外國年輕人中掀起了學(xué)習(xí)中國功夫的狂潮。而電影中李小龍用大拇指擦鼻子、食指勾動招呼日本人等動作，更為李小龍迷們爭相模仿。
　　
　　《精武門》中最出彩的地方，當(dāng)然就是李小龍的真功夫。當(dāng)時的動作電影還沒有武術(shù)指導(dǎo)，所有武打動作全由演員自行設(shè)計。沒有了固定招式套路的束縛，李小龍自成一派，其硬朗的武術(shù)風(fēng)格和“快準(zhǔn)狠”的武打技巧，給觀眾帶來了極大的視覺沖擊。他自創(chuàng)的截拳道“以無法為有法，以無限為有限”，發(fā)千斤于一點，沖極限于苦練，集所有搏擊武術(shù)之大成，在影片中大放異彩。他的功夫迅猛凌厲、動作干脆利落、出招輕靈又富于力量，爆發(fā)力和速度無人能比。李小龍用拳拳到肉、招招寫實的拳腳功夫擦亮了世界的眼睛，為中華武術(shù)在全球范圍的傳播起到了無可估量的作用。而他凝視敵人的犀利眼神、打斗時獨特的長嘯、自我陶醉地?fù)u頭等動作，也成為了他的“注冊商標(biāo)”，不斷被后人所仿效。
　　
　　李小龍版的陳真，奠定了此后數(shù)版陳真的動作風(fēng)格。歸結(jié)起來，就是一寸拳、雙截棍、連環(huán)三腿。
　　
　　寸拳、躍身騰空連環(huán)三腿和勾漏手，是截拳道中的三大絕招。其特點講究在與對手近身搏斗時，進行快攻，在短距離內(nèi)擊中敵手的腹部和背部?？此茮]有醞釀力道，實則內(nèi)力在瞬間爆發(fā)，達(dá)到快速克敵制勝的效果。這些絕招運用于觀影感受上，在最大程度上以寫實的手法展現(xiàn)了中國功夫的魅力，不但極具審美價值，也造就了本片諸多經(jīng)典的打斗場面。其中“砸匾、碎牌、踢館、夜戰(zhàn)、赴死”等場景，在后續(xù)的陳真影視中被不斷模仿重現(xiàn)，至今仍為觀眾津津樂道。當(dāng)陳真在租界公園門口飛腳踢碎中國人引以為恥的“華人與狗不得入內(nèi)“的木牌時，當(dāng)他將“東亞病夫”的紙撕碎塞進日本武士的口中時，觀眾壓抑已久的怨憤得到了強烈的宣泄，揚眉吐氣，酣暢至極。