陳國富：“我一直希望《風(fēng)聲》可以有一個(gè)日本的作曲參與，所以就搜集了很多日本出名作曲家的作品來聽，當(dāng)時(shí)一聽就覺得大島是最合適的。接觸后才知道，她從來沒有和中國導(dǎo)演合作過，她也覺得很興奮。在作曲的過程中需要經(jīng)過很多磨合，首先我們在語言溝通上存在問題，她為了和我們溝通，來了北京三次，我也去了一次東京。在作曲的問題上我們都反反復(fù)復(fù)地要求、琢磨、改善，最后決定將這個(gè)電影的演奏安排在莫斯科，由大的交響樂團(tuán)來演奏，音樂的混錄在東京進(jìn)行，然后再把完成的音樂送到北京來?！?br>　　
　　3.電影劇本
　　
　　三方一拍即合，華誼兄弟非常順利的買下了小說《風(fēng)聲》的版權(quán)，隨后便進(jìn)入了艱難的改編和創(chuàng)作期。
　　
　　陳國富：“將長篇小說改編成電影是比較困難的，因?yàn)橐粋€(gè)電影的物理長度容不下一個(gè)長篇小說的跨度，要反復(fù)地做減法。除此之外，我覺得還有兩個(gè)地方是具有挑戰(zhàn)性的。第一，我必須假設(shè)看電影的觀眾都是看過小說的，如果你已經(jīng)看過小說再去看劇情一模一樣的電影，就會覺得比較無聊。我看《哈利·波特》第一集就是這種感覺，此后續(xù)集再也不看了。雖然我知道看過《風(fēng)聲》小說的人不算多，但我還是希望那些讀者在看電影的時(shí)候能感到意外。第二，原小說里有一個(gè)穿插出現(xiàn)的老鬼日記，記錄了主角老鬼在與敵人斗爭的過程中，內(nèi)心掙扎的心聲，但在電影里這很難表現(xiàn)，因?yàn)槿宋镆徽f話觀眾就知道他是誰，等于是提前公布答案。這也是改編的時(shí)候碰到的比較大的難題。”
　　
　　陳國富是一個(gè)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木巹?，為了突破難關(guān)，超越原著，他重新梳理了小說中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。
　　
　　陳國富：“從劇本初稿的完成到影片開拍之間經(jīng)歷了很多次更改，包括哪一個(gè)角色是好人，哪一個(gè)是壞人，哪一個(gè)是無辜的，這些身份都一直在改變。但是看過所有版本的人都同意說這個(gè)劇本是越改越好，越改越精細(xì)，越出眾。這其中張家魯(《梅蘭芳》、《狄仁杰》編劇)和高群書都幫了大忙?！?br>　　
　　王中磊：“劇本和小說很不一樣。除了人物設(shè)置和故事背景之外，很多細(xì)節(jié)都做了改變，我覺得更完整。原來的小說分為三部分，講的是不同的時(shí)代，電影不可能包含那么多信息，劇本改完以后是另一番感覺，很出色?！?br>　　
　　陳國富：“拍攝過程中也在更改，我可能會根據(jù)故事結(jié)構(gòu)，影片長度等進(jìn)行更改，高群書會根據(jù)現(xiàn)場的情況演員的狀態(tài)對細(xì)節(jié)進(jìn)行更改。直到剪輯的時(shí)候，我們還在改結(jié)局，因?yàn)樵瓉砼臄z的素材可以做出不同版本?！?br>　　
　　麥家：“我后來看到劇本，對影片充滿了期待。我覺得它做的概念比我期待的還要好。我沒有介入任何電影的創(chuàng)作過程，作為小說家，我要提供的在小說里都已經(jīng)提供了，而作為編劇，國富他們一定會根據(jù)他們的需要改變我的思路。如果電影中的老鬼和我小說中的一樣，那么這部電影就完了，沒人會去看了，所以我對他們的創(chuàng)作非常理解?！?br>　　
　　4.關(guān)于導(dǎo)演
　　
　　《風(fēng)聲》的導(dǎo)演有兩個(gè)人，一個(gè)是陳國富，一個(gè)是高群書。他們的排名不分先后，級別不分主次，這在國內(nèi)電影中是非常少見的組合。
　　
　　王中磊：“我不是刻意要這么做的，并不是一開始就想到啟用雙導(dǎo)演來導(dǎo)這部戲。國富改完劇本以后，我才得寸進(jìn)尺地問他要不要親自來導(dǎo)。他起初是答應(yīng)我的，但后來發(fā)現(xiàn)有很多問題，公司里面還有很多事情需要國富去處理，而這個(gè)題材的電影是需要花費(fèi)很多時(shí)間和精力去籌備的，于是國富就很大膽地提出，能否找一個(gè)導(dǎo)演來與他合作。我們當(dāng)時(shí)就找了很多的導(dǎo)演，包括馮小剛導(dǎo)演我們都有談過，但當(dāng)時(shí)他在拍《非誠勿擾》沒有時(shí)間，只能答應(yīng)做這部電影的監(jiān)制?！?br>