陳國富：“我一直希望《風聲》可以有一個日本的作曲參與，所以就搜集了很多日本出名作曲家的作品來聽，當時一聽就覺得大島是最合適的。接觸后才知道，她從來沒有和中國導演合作過，她也覺得很興奮。在作曲的過程中需要經(jīng)過很多磨合，首先我們在語言溝通上存在問題，她為了和我們溝通，來了北京三次，我也去了一次東京。在作曲的問題上我們都反反復復地要求、琢磨、改善，最后決定將這個電影的演奏安排在莫斯科，由大的交響樂團來演奏，音樂的混錄在東京進行，然后再把完成的音樂送到北京來?！?br>　　
　　3.電影劇本
　　
　　三方一拍即合，華誼兄弟非常順利的買下了小說《風聲》的版權，隨后便進入了艱難的改編和創(chuàng)作期。
　　
　　陳國富：“將長篇小說改編成電影是比較困難的，因為一個電影的物理長度容不下一個長篇小說的跨度，要反復地做減法。除此之外，我覺得還有兩個地方是具有挑戰(zhàn)性的。第一，我必須假設看電影的觀眾都是看過小說的，如果你已經(jīng)看過小說再去看劇情一模一樣的電影，就會覺得比較無聊。我看《哈利·波特》第一集就是這種感覺，此后續(xù)集再也不看了。雖然我知道看過《風聲》小說的人不算多，但我還是希望那些讀者在看電影的時候能感到意外。第二，原小說里有一個穿插出現(xiàn)的老鬼日記，記錄了主角老鬼在與敵人斗爭的過程中，內心掙扎的心聲，但在電影里這很難表現(xiàn)，因為人物一說話觀眾就知道他是誰，等于是提前公布答案。這也是改編的時候碰到的比較大的難題。”
　　
　　陳國富是一個非常嚴謹?shù)木巹?，為了突破難關，超越原著，他重新梳理了小說中錯綜復雜的人物關系。
　　
　　陳國富：“從劇本初稿的完成到影片開拍之間經(jīng)歷了很多次更改，包括哪一個角色是好人，哪一個是壞人，哪一個是無辜的，這些身份都一直在改變。但是看過所有版本的人都同意說這個劇本是越改越好，越改越精細，越出眾。這其中張家魯(《梅蘭芳》、《狄仁杰》編劇)和高群書都幫了大忙?！?br>　　
　　王中磊：“劇本和小說很不一樣。除了人物設置和故事背景之外，很多細節(jié)都做了改變，我覺得更完整。原來的小說分為三部分，講的是不同的時代，電影不可能包含那么多信息，劇本改完以后是另一番感覺，很出色?！?br>　　
　　陳國富：“拍攝過程中也在更改，我可能會根據(jù)故事結構，影片長度等進行更改，高群書會根據(jù)現(xiàn)場的情況演員的狀態(tài)對細節(jié)進行更改。直到剪輯的時候，我們還在改結局，因為原來拍攝的素材可以做出不同版本。”
　　
　　麥家：“我后來看到劇本，對影片充滿了期待。我覺得它做的概念比我期待的還要好。我沒有介入任何電影的創(chuàng)作過程，作為小說家，我要提供的在小說里都已經(jīng)提供了，而作為編劇，國富他們一定會根據(jù)他們的需要改變我的思路。如果電影中的老鬼和我小說中的一樣，那么這部電影就完了，沒人會去看了，所以我對他們的創(chuàng)作非常理解?！?br>　　
　　4.關于導演
　　
　　《風聲》的導演有兩個人，一個是陳國富，一個是高群書。他們的排名不分先后，級別不分主次，這在國內電影中是非常少見的組合。
　　
　　王中磊：“我不是刻意要這么做的，并不是一開始就想到啟用雙導演來導這部戲。國富改完劇本以后，我才得寸進尺地問他要不要親自來導。他起初是答應我的，但后來發(fā)現(xiàn)有很多問題，公司里面還有很多事情需要國富去處理，而這個題材的電影是需要花費很多時間和精力去籌備的，于是國富就很大膽地提出，能否找一個導演來與他合作。我們當時就找了很多的導演，包括馮小剛導演我們都有談過，但當時他在拍《非誠勿擾》沒有時間，只能答應做這部電影的監(jiān)制。”