如果你沒看過《達(dá)·芬奇密碼》，也不知道《木乃伊歸來》，甚至連《鬼吹燈》都不曾聽說過，那請你把本書放回書架吧。
　　
　　不過，既然你看過封面，就一定不會(huì)輕易放下本書。
　　
　　恭喜你，打開了中國第一本知識(shí)懸疑與探險(xiǎn)小說系列叢書——《謎小說》第一輯“A檔案”。
　　
　　知識(shí)懸疑與探險(xiǎn)小說
　　
　　二十歲那年，我從貝塔斯曼書友會(huì)買了一本岳南先生的《日暮東陵》，說的是清東陵被盜墓的紀(jì)實(shí)故事。其中有一段記述了四十年代，一群盜墓賊挖開同治陵，發(fā)現(xiàn)英年早逝的同治皇帝早已化為枯骨，但與他合葬的皇后卻保存完好，就像剛剛睡著一樣美麗動(dòng)人……
　　
　　這個(gè)場景在我腦中留下了深刻印象，兩年后我以同治皇后阿魯特氏為素材，創(chuàng)作了第一部長篇小說《病毒》。從此，我的幾乎每一本書里，或多或少都追溯到某段歷史，如同一根堅(jiān)固的釘子，牢牢地掛住了我的作品。但在《病毒》誕生之時(shí)，國內(nèi)尚無懸疑小說之概念，盜墓小說更是在幾年之后才興起。
　　
　　三年以后，我第一次打開《達(dá)·芬奇密碼》，才發(fā)現(xiàn)知識(shí)懸疑的天空如此廣闊，不僅僅是某個(gè)歷史之謎，更是一把關(guān)系到人類文明的鑰匙——上下五千年的世界歷史，東西方豐富多彩的文化，還有無數(shù)個(gè)攝人心魄的謎，都可以成為小說家施展想象力的舞臺(tái)。如今，知識(shí)懸疑已成為世界暢銷小說的一個(gè)重要類型，以丹·布朗為代表的一批作家，更是成為歐美大眾文學(xué)的明星。
　　
　　2006年以后，得益于網(wǎng)絡(luò)的力量，《鬼吹燈》與《盜墓筆記》紅遍了中國，我將其歸入探險(xiǎn)小說的類型。而無論探險(xiǎn)小說還是知識(shí)懸疑，無論中國陵墓抑或歐美宗教，甚至于《達(dá)·芬奇密碼》與《鬼吹燈》，都有一個(gè)共同的交集——探索歷史的“寶藏”！
　　
　　“有形的寶藏”與“無形的寶藏”
　　
　　這個(gè)“寶藏”如此古老珍貴，令最聰明的符號(hào)學(xué)專家如羅伯特·蘭登，從盧浮宮博物館追尋達(dá)·芬奇的密碼；這個(gè)“寶藏”又是如此神秘誘人，讓最勇敢的探險(xiǎn)家印第安納·瓊斯，在喜馬拉雅山探索圣約柜之謎；這個(gè)“寶藏”又是如此令人著魔，使最浪漫的考古學(xué)家金童玉女，深入古埃及金字塔發(fā)現(xiàn)木乃伊歸來。
　　
　　知識(shí)懸疑與探險(xiǎn)小說里的“寶藏”，又可以分為兩種類型：一是《鬼吹燈》里的寶藏，即“有形的寶藏”，可能是某個(gè)著名陵墓中的寶物，也可能是某件流傳千年的利器；二是《達(dá)·芬奇密碼》里的寶藏，即“無形的寶藏”，所謂“圣杯”并非某種實(shí)物，而指女性在人類文明中的神圣地位。
　　
　　人類歷史乃至地球歷史，留下了不勝枚舉的寶藏，“有形的寶藏”或埋于地下或流傳于人間，無論其價(jià)值連城還是富可敵國，都還僅限于物質(zhì)的領(lǐng)域。而“無形的寶藏”即便湮滅千年，一旦被重新挖掘出內(nèi)涵的價(jià)值，依然可以深刻地影響今天的現(xiàn)實(shí)世界，一如《達(dá)·芬奇密碼》暢銷之后在西方世界激起的強(qiáng)烈爭議，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了小說本身的價(jià)值。當(dāng)今這個(gè)世界，無論“有形的寶藏”還是“無形的寶藏”，都給小說家提供了豐富的素材，大到羅馬帝國之興亡，小到一首白居易的詩，都可以成為無盡之源泉。
　　
　　謎小說
　　
　　無論知識(shí)懸疑還是探索發(fā)現(xiàn)，所有的寶藏化為小說，都將以“謎”的形式出現(xiàn)，請?jiān)试S我賦予其新的定義——謎小說。