杜尚應(yīng)該覺得斯蒂格利茨說話辦事有點兒獨斷專行，斯蒂格利茨最初則確信杜尚是一個自吹自擂之人，不過，291畫廊的這位創(chuàng)辦人后來改變了對杜尚的看法，而且把未曾在自己的畫廊為杜尚舉辦畫展引為憾事。他們始終未能建立起偉大的友誼，但是，兩人互相尊重，彼此留意對方的狀況，還有不少信件來往。"我想，我能讓你一直想找的那個康斯坦丁·布朗庫西參加下次的展覽。聽到喬治亞·歐姬芙做了手術(shù)，我感到很難過。謝謝你的關(guān)心，是的，我們現(xiàn)在在這兒一切都好。"斯蒂格利茨寫信的風格是夸大其辭，而杜尚的書信風格則可以想見，言簡意賅。有一次，斯蒂格利茨打算出版《攝影作品》里刊登的一些東西，于是，他給自己認識的藝術(shù)家一一寫信，向他們提出了自己最喜歡的問題之一："照片能像藝術(shù)作品那樣有意義嗎？"杜尚回信說："你完全知道我對照片的看法。我愿意看到照片讓人們對繪畫心生厭惡，直到有一天，另外的東西讓人們對照片不堪忍受。"

小便池是杜尚那時正在創(chuàng)作的一系列作品中最震撼人心的一件，那個系列的作品都是現(xiàn)成品作品，都是杜尚先選擇一樣實物，然后重新命名所得。比如，一把雪鏟搖身一變，成為了《折斷胳膊之前》（In Advance of the Broken Arm）；一個玻璃安瓿，則被命名為《50毫升的巴黎空氣》（50cc of Paris Air）；僅僅是那么一個小便池，則名之為《泉》（Fountain）。斯蒂格利茨為《泉》所拍的照片被杜尚采用，發(fā)表在《盲人》（The Blind Man）雜志第二期上，杜尚是該刊的編輯。在該刊同一期登出的還有一篇文章，以《理查德·穆特》的藝術(shù)創(chuàng)作過程為主題，可能出自杜尚之手。作者在這篇文章中說："理查德·穆特先生是否親手制作了泉，這并不重要，重要的是，他選擇了它，"而且，通過這樣處理，"就賦予了那件物體以新的思想。"