在離開美國之前的那一周，卓別林去了紐約，坐在理查德·阿維頓的面前，讓其為自己拍照。其中一張照片中，卓別林把兩手的食指分別放在腦袋兩邊，表示魔鬼的兩只角，嘴巴咧得很大，露出全部牙齒，嘿嘿地笑著。他的臉上帶著一些喜悅之情，又顯出一點兒殘酷的樣子，不過，想要確定其中哪一種感情更為強烈的話，還是有些難度。扮演電影中的流浪漢角色時，他的面部表情似乎總是惟妙惟肖，透明得讓人難以置信，但是，在生活中以及照片里，他看起來卻小心謹慎。

1957年的那一天，在離開電影院時，杜波依斯也許對妻子說過自己想念卓別林以前拍的那些無聲電影。卓別林喜歡這樣說以前的無聲電影："最美是無聲。"當所有其他制片廠都已轉向有聲電影時，卓別林依然在1930年拍攝了無聲電影《城市之光》（City Lights）。在《大獨裁者》中，在主人公發(fā)表荒謬的演說時，卓別林安排使用聲音的方式讓這部電影在很大程度上成了一部啞劇。卓別林最大的天賦是，即使沒有與一個人交談，也能表達出從這個人臉上看出來的東西。隨著年齡增長，卓別林也變得更加冷酷，他的臉可能已經不再是當年克萊恩能夠一眼看到心底的那張臉了。也許，卓別林已經再也不可能塑造出那種流浪漢形象。

卓別林不善交談，交談讓他覺得沒有安全感?；氐綒W洲見到那些著名的知識分子時，這種恐懼感達到頂峰。在自傳中，卓別林寫了在喬治·蕭伯納（George Bernard Shaw）家進晚餐期間發(fā)生的一件事。蕭伯納把他帶到圖書室，卓別林注意到滿書架放著的都是蕭伯納的著作。他說："噢，全是你的書！"但是他沒有讀過那些書，想不出來接下來該說什么。所以，他很遺憾失去了與蕭伯納進一步交談的機會。他們隨后回到餐廳，與眾人待在一起。卓別林曾經遇見過印度領導人莫罕達斯·卡拉姆昌德·甘地（Mohandas Karamchand Gandhi），當時也發(fā)生了類似的一幕。后來他寫道，他聽說過甘地為"印度之自由"（The Freedom of India）而寫的作品，他很支持甘地的觀點，而且，他還知道甘地是反對機械化的。在倫敦東印度碼頭路（East India Dock Road）的一間臟屋子里，卓別林坐在一張沙發(fā)上，想把對甘地的這兩點認知轉變成一個顯示才智、表示敬意的問題，卻未能做到。