1610年，亨利四世在去與西班牙作戰(zhàn)的途中被暗殺，瑪麗成為她八歲兒子路易十三的攝政王?，旣愐恢辈幌矚g她丈夫的反西班牙政策，現(xiàn)在，由于她的親信康奇諾的幫助，已經(jīng)取消了這個(gè)政策，她已經(jīng)提升康奇諾為丹斯利侯爵，現(xiàn)在是她最親近的顧問。1614年，路易十三到了執(zhí)政年齡，但是，攝政王和她的顧問對(duì)此置之不理；十二歲的未成年人很容易因?yàn)槭艿酵{而默許一切，瑪麗繼續(xù)以他的名義統(tǒng)治法國。權(quán)力自然助長了她奢侈的天性，已經(jīng)影響到她的判斷，以至于向貴族中的敵人做出了很多不明智的讓步；但是，她通過意大利一群諂媚者來防止她日漸增長的不得民心。

不久，路易十三也有了一個(gè)心腹，日漸強(qiáng)大的查理·多博特·德·萊恩斯，他們共同策劃從瑪麗手中奪取權(quán)力。1618年，丹斯利侯爵被暗殺，瑪麗·德·美第奇被流放到布盧瓦，在那里，她煽動(dòng)反對(duì)她兒子的叛亂，但沒成功?，F(xiàn)在，她求助于一個(gè)新顧問，一個(gè)有才能的、貴族的年輕神職人員，名叫阿曼德·瓊·杜·普萊西斯·德·黎塞留，他與路易十三洽談，利用他非常的政治技巧，使國王和她母親之間表面上和解。

不久，路易十三與胡格諾派教徒和他們的外國盟友開戰(zhàn)，他的顧問德·萊恩斯在戰(zhàn)斗中被殺，黎塞留取代了他的位置。這個(gè)階段，天主教和新教之間持續(xù)的戰(zhàn)爭，已經(jīng)開始激起更遠(yuǎn)的王朝和區(qū)域的戰(zhàn)爭，歐洲陷入劇烈的、毀滅性的三十年戰(zhàn)爭中，軍隊(duì)的喊殺聲從俄羅斯傳到法國，從奧地利到波羅的海。黎塞留運(yùn)用他嫻熟的技巧，盡最大努力保衛(wèi)法國，然而收效甚微；1622年，路易十三確保黎塞留被任命為紅衣主教，作為對(duì)他的貢獻(xiàn)的報(bào)償?，旣悺さ隆っ赖谄鎻?qiáng)烈怨恨黎塞留對(duì)她的“背叛”，她認(rèn)為這是背叛；不只是因?yàn)樗x開她而聽命于她兒子，還因?yàn)樗麖氐赘淖兞怂挠H西班牙、親天主教政策，支持與新教勢力有策略地結(jié)盟。

在其他領(lǐng)域受挫，瑪麗·德·美第奇現(xiàn)在把精力轉(zhuǎn)移到文化事業(yè)上，在這個(gè)領(lǐng)域，她的影響和凱瑟琳·德·美第奇一樣廣泛。早在1615年，瑪麗就曾委托法國最好的建筑師薩洛蒙·德·布羅西在塞納河左岸建造盧森堡宮，打算把這座宮殿建成彼蒂宮的復(fù)制品，而且，瑪麗甚至派人去佛羅倫薩索取彼蒂宮的設(shè)計(jì)圖紙；德·布羅西欣然接受委托，然后，繼續(xù)他自己的設(shè)計(jì)?，旣愡€委托很多藝術(shù)家創(chuàng)作作品，包括年輕的法國畫家尼古拉斯·普桑，盡管她所鐘愛的藝術(shù)家，無疑是荷蘭的巴羅克風(fēng)格的畫家彼德·保羅·魯本斯，1622年，她邀請(qǐng)魯本斯來巴黎。

此時(shí)，在藝術(shù)上，文藝復(fù)興的盛期已經(jīng)讓位于巴羅克風(fēng)格的夸張，巴羅克風(fēng)格表面的浮華，表現(xiàn)了與科學(xué)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)理解力所不能及的藝術(shù)。藝術(shù)已經(jīng)突破了它的科學(xué)階段，正如科學(xué)開始從純粹的“藝術(shù)”中浮現(xiàn)一樣；在列奧納多死后的一個(gè)世紀(jì)，科學(xué)的出現(xiàn)不再是想象的。在列奧納多的工作室里，當(dāng)主人把他自己最新發(fā)現(xiàn)的顏料混合，或是神秘的充滿密碼的藝術(shù)——科學(xué)筆記本放在地上時(shí)，他的助手經(jīng)常無所適從。相反的，魯本斯的工作室像一個(gè)集體活動(dòng)的蜂巢，有著勤勞的助手，“協(xié)作者”和學(xué)徒，全部在主人指導(dǎo)下各自工作；在這里有分工、有協(xié)同努力，創(chuàng)作巨幅油畫，使魯本斯的工作室呈現(xiàn)繁榮景象，使主人成為大富翁。魯本斯也是個(gè)具有多方面才能的人，尤其在巴羅克風(fēng)格的發(fā)展方面，是個(gè)開拓型的人物；他的才能表現(xiàn)在外交手段和學(xué)識(shí)上，而不是科學(xué)的發(fā)現(xiàn)，他的才能是他個(gè)性的夸張?bào)w現(xiàn)，而不是滲透在他的作品里的智慧。巴羅克風(fēng)格的開拓型人物作為一個(gè)主導(dǎo)者出現(xiàn)，體現(xiàn)著他個(gè)性的強(qiáng)烈，而不是作為一個(gè)自然界奧秘的探險(xiǎn)者。像我們很快將看到的那樣，文藝復(fù)興需要有不同個(gè)性的天才去充分發(fā)展他們的才能。

魯本斯著手為瑪麗·德·美第奇工作，裝飾即將完工的盧森堡宮的兩個(gè)巨大長廊，為此，他創(chuàng)作了二十多幅巨幅油畫，描繪了瑪麗漫長經(jīng)歷的主要事件，全部適當(dāng)?shù)匾愿鞣N神話或傳奇故事的有關(guān)情節(jié)加以贊美。魯本斯把胖女人作為所有幽雅美人的描繪對(duì)象，正是為了迎合瑪麗·德·美第奇的要求，藝術(shù)家奉承地履行了對(duì)他的王室資助人的職責(zé)（見彩頁）；盡管有如此嚴(yán)肅的要求，這些畫仍然成為魯本斯最杰出的作品。

1629年，黎塞留說服路易十三侵略意大利，這是一次對(duì)抗天主教的哈布斯堡王朝勢力（奧地利和西班牙）的行動(dòng)。結(jié)果，瑪麗要求解雇黎塞留，與此同時(shí)，她敦促她的二兒子加斯頓·奧爾良公爵，起來反抗國王。面對(duì)來自于家庭內(nèi)部的如此的反對(duì)，路易十三開始時(shí)有些慌亂，后來，竭力支持黎塞留。1631年，瑪麗·德·美第奇被驅(qū)逐出境，逃到西班牙的尼德蘭，在那里，她過著越來越孤獨(dú)的流放生活。魯本斯，或許是她唯一真正的朋友，于1640年去世。這之后，她去了英國，在那里，她的一個(gè)女兒嫁給查理一世，但是，她很快發(fā)現(xiàn)沒有人希望她留下來，于是，她被迫返回尼德蘭。無論她去哪兒，她都是一個(gè)累贅；甚至她在西班牙的尼德蘭出現(xiàn)，也受到西班牙人不友善的對(duì)待，因?yàn)槲靼嘌绹踉噲D改善與法國國王間的關(guān)系。1642年，瑪麗最終孤獨(dú)地死在德國的科隆，終年六十九歲。她個(gè)性的無節(jié)制令她徹底失敗，無論是精神上還是物質(zhì)上，意大利之外的美第奇權(quán)勢消失了，盡管她的孩子將保證，美第奇血統(tǒng)現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入歐洲最主要的王室家族。