埃申巴赫：確實(shí)如此，有的人確實(shí)在兼職。我認(rèn)為一個(gè)人只能將精力集中在一個(gè)方面，另外一個(gè)只能當(dāng)作興趣愛好。但是我在這個(gè)愛好方面做的還是不錯(cuò)的，我每次安排鋼琴演出，都會(huì)察看日歷，然后確信我有足夠的時(shí)間能將曲子彈好。

問：這也使我想到一個(gè)笑話，曾經(jīng)有人問鋼琴大師霍洛維茨，說(shuō)為什么現(xiàn)在許多鋼琴家都去做指揮了？霍洛維茨笑了笑說(shuō)：因?yàn)橹笓]棒里不會(huì)出錯(cuò)音。雖然這是個(gè)笑話，但似乎也說(shuō)明一個(gè)問題，做鋼琴家確實(shí)是比做指揮家壓力大，是這樣嗎？

埃申巴赫：我不這樣認(rèn)為，作為一名指揮家，你必須每天早上10點(diǎn)鐘來(lái)排演，但作為鋼琴家的話，你可以睡到12點(diǎn)。作為指揮家，你要說(shuō)服你面前的一百多個(gè)人相信你，你不能說(shuō)一句錯(cuò)話，也要盡量做到一針見血。到了晚上，排演結(jié)束以后，你仍舊需要控制他們，以你特別的方式讓他們練習(xí)。你要激勵(lì)他們，挑戰(zhàn)他們，同時(shí)，有的時(shí)候有無(wú)數(shù)的表演項(xiàng)目在前面等你，如果你擁有一個(gè)管弦樂隊(duì)，你有預(yù)定的節(jié)目要進(jìn)行排練，而且還得展現(xiàn)新的樂曲。有時(shí)候曲譜可能很長(zhǎng)，你要記住所有的音符，事實(shí)上壓力是很大的，不過(guò)是良性壓力。

問：您曾經(jīng)出任過(guò)許多世界著名交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，比如北德廣播交響樂團(tuán)，費(fèi)城交響樂團(tuán)，還有巴黎管弦樂團(tuán)，這些樂團(tuán)都有哪些不同和相同之處？

埃申巴赫：他們之間確實(shí)有著很多的區(qū)別，我也很高興他們有那么多區(qū)別?，F(xiàn)在隨著全球化的發(fā)展，這種“聲音全球化”也在發(fā)展，比如德國(guó)廣播樂團(tuán)，是一個(gè)非常典型的德國(guó)樂團(tuán)。當(dāng)然所有的樂團(tuán)都可以表演各種各樣的音樂，也可以演繹得非常棒，但是德國(guó)廣播樂團(tuán)帶有來(lái)自貝多芬和勃拉姆斯的特別的聲音，這是其他樂團(tuán)所不具備的。而費(fèi)城交響樂團(tuán)以所謂的“費(fèi)城之音”聞名于世，這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)飽滿的琴弦聲音，這種聲音來(lái)自于斯托科夫斯基。20世紀(jì)早期，人們?cè)噲D加入更多的聲音，讓音樂變得更加豐富。雖然這種風(fēng)格并不適合莫扎特，貝多芬，舒伯特以及早期的一些古典音樂家，但我們?nèi)耘f需要把這種聲音和其他的融合起來(lái)。至于巴黎管弦樂團(tuán)，它是個(gè)非常有法國(guó)特色的樂團(tuán)，團(tuán)員90%由法國(guó)人組成，你可以從中聽到很多以法國(guó)特有的風(fēng)格吹奏的樂器，比如長(zhǎng)笛，巴松管，單簧管等等，你可以聽到很有力量的銅管樂器的聲音，而來(lái)自弦樂的聲音可以非常有力但卻從來(lái)不曾厚重過(guò)。所以，是一種比較輕盈的音樂，這種音樂特色也能比較好地體現(xiàn)德國(guó)音樂，就像我去年指揮瓦格納的《指環(huán)》，那場(chǎng)演出就特別出色?？梢哉f(shuō)，每一個(gè)樂團(tuán)都有他們各自的特色，我們要努力保證他們的這種特色不被磨滅，各地的樂團(tuán)也都不一樣，比如維也納愛樂和柏林愛樂也有他們各自特有的聲音，完全不同的聲音。

問：作為一位指揮家，您認(rèn)為自己在學(xué)習(xí)指揮的過(guò)程中，受哪位指揮家的影響最大？

埃申巴赫：有好幾位都有很大影響，當(dāng)然最重要的還是卡拉揚(yáng)?？ɡ瓝P(yáng)是色彩大師，他可以很好的調(diào)整色彩變化，可以說(shuō)他是音樂畫家，他甚至可以進(jìn)行各種設(shè)計(jì)，用一種美妙的方式解釋樂曲，而且可以把不同的風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。除卡拉揚(yáng)之外，還有一位就是伯恩斯坦，他是一個(gè)很有魅力的人，而且總是有方法告訴人們，音樂的樂趣在哪里，包括音樂帶來(lái)的痛苦，還有激情，他可以將音樂中各種各樣的情緒展現(xiàn)在每個(gè)人面前，這給我留下深刻的印象。

問：您認(rèn)為您自己是哪一類風(fēng)格的指揮家？

埃申巴赫：這就很難說(shuō)了，描述自己是非常困難的，也許那些人身上的特色我都有一些，但是絕對(duì)不是模仿任何一個(gè)人，因?yàn)槲覀儽仨氁獙?duì)自己的肢體語(yǔ)言有信心，對(duì)自己的音樂語(yǔ)言有信心。其實(shí)對(duì)于音樂家來(lái)說(shuō)，他們會(huì)吸收他們來(lái)自周圍的影響，他們接納這些影響，對(duì)其進(jìn)行消化，并且營(yíng)造出屬于自己的風(fēng)格。我的情況也是如此。

問：您現(xiàn)在經(jīng)常指揮現(xiàn)代作品嗎？

埃申巴赫：確實(shí)如此，我?guī)缀醴Q我自己是新音樂的倡導(dǎo)人。比如在2000年的新年音樂會(huì)上，我當(dāng)時(shí)想指揮一場(chǎng)特別的音樂會(huì)，于是就演奏了貝多芬的作品和約翰?施特勞斯的作品。因?yàn)檫@是新年音樂會(huì)，總會(huì)包含這些大家愛戴的作品。但同時(shí)我也添加了其他七個(gè)新作品，都是些從來(lái)沒有演奏過(guò)的作品。整個(gè)演出長(zhǎng)達(dá)五小時(shí)，所有的人都非常的興奮，觀眾非常喜歡這些作品。我們應(yīng)該提升當(dāng)代音樂的地位，我們擁有來(lái)自過(guò)去的偉大音樂遺產(chǎn)，但是同時(shí)也要讓現(xiàn)代音樂走向進(jìn)步。如果貝多芬在他的時(shí)代沒有向世人展示他的作品，那么今天也不會(huì)有人知道他。所以我們也要演奏新曲目。如今新作品，新作曲家層出不窮，這是一件很令人鼓舞的事情。