2006年9月25日，筆者在北京飯店對(duì)首次來(lái)華的鋼琴大師波里尼進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的采訪(fǎng)，在訪(fǎng)談中，波里尼講述了他對(duì)人生與藝術(shù)的許多獨(dú)到觀點(diǎn)……

問(wèn)：波里尼大師您好，2001年我曾在薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)上采訪(fǎng)過(guò)您，當(dāng)時(shí)的談話(huà)非常愉快。

波里尼：是的，我記得。那是在我的一系列勃拉姆斯作品音樂(lè)會(huì)演奏期間，當(dāng)時(shí)由阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，在音樂(lè)會(huì)上我演奏了勃拉姆斯的第一和第二鋼琴協(xié)奏曲，所以我當(dāng)然還記得。

問(wèn)：在當(dāng)年采訪(fǎng)的時(shí)候，您曾表示希望能夠到中國(guó)演出，五年之后您終于來(lái)到了北京。

波里尼：是的，我非常高興最終能來(lái)到北京，我還記得當(dāng)時(shí)在薩爾茨堡接受您采訪(fǎng)的時(shí)候說(shuō)到過(guò)的這些，我非常高興能夠來(lái)到這里，到中國(guó)演奏對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次全新的體驗(yàn)，我非常高興。

問(wèn)：這是您第一次來(lái)北京，您都想去哪兒看看？

波里尼：中國(guó)是一個(gè)非常偉大的國(guó)家，有著古老的歷史和燦爛的文明，近幾十年來(lái)的經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，使得全世界都對(duì)中國(guó)側(cè)目相看，我也一直都非常關(guān)注。對(duì)于幅員遼闊的中國(guó)，我的北京之行只是很小的一部分，因?yàn)橹袊?guó)太大了，也許我需要很多年才能對(duì)這個(gè)國(guó)家有一個(gè)大致的了解。這次我提前好幾天來(lái)到北京，就是計(jì)劃要去看一些北京最著名的古跡，包括長(zhǎng)城和故宮。

問(wèn)：這次您在北京的音樂(lè)會(huì)，原定曲目有莫扎特的作品，為什么后來(lái)又臨時(shí)做了很大的改動(dòng)，改成了李斯特的作品呢？

波里尼：可以說(shuō)我對(duì)曲目重新編排是有很多原因的，我認(rèn)為在中國(guó)首次演出選用李斯特作品要比莫扎特曲目更合適，關(guān)于我這次調(diào)換演奏曲目的用意，如果你愿意的話(huà)，我可以簡(jiǎn)單介紹一下。我這次演出的曲目，上半場(chǎng)首先是兩首勛伯格的作品：作品11號(hào)中的三段和作品19號(hào)中的六小段?？梢哉f(shuō)這些都是勛伯格非常重要的作品，也是音樂(lè)發(fā)展史中非常重要的作品，因?yàn)樗淖兞艘恍┮魳?lè)的語(yǔ)言，從調(diào)性音樂(lè)發(fā)展為自由調(diào)性，這對(duì)于整個(gè)20世紀(jì)音樂(lè)來(lái)說(shuō)都是非常重要的一次變革。

說(shuō)到勛伯格，一位偉大的畫(huà)家瓦西里?康定斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家必須遵從他內(nèi)心的聲音，這種內(nèi)心的聲音告訴他應(yīng)該做什么，這些都是必須的?！边@也是勛伯格在這些偉大的作品中所遵循的一種精神。作品第11號(hào)是憂(yōu)郁的，而作品第19號(hào)卻是親切的，其中的最后一首是他為馬勒去世而特別創(chuàng)作的。

在勛伯格之后，我將演奏貝多芬最著名的奏鳴曲，作品57號(hào)。這也是貝多芬最偉大的作品之一，屬于他中期的作品。貝多芬在他創(chuàng)作了奏鳴曲作品106之前，一直將這首奏鳴曲看作是他最好的作品，這首奏鳴曲是一部顛覆性的作品，是一種創(chuàng)新的音樂(lè)語(yǔ)言，有種巨大的勇氣和力量。隨后接下來(lái)的是四首李斯特晚期的作品《烏云》《厄運(yùn)》《悲傷的貢多拉》以及根據(jù)理查德?瓦格納作品改編的《威尼斯》。李斯特這四首樂(lè)曲也是非常憂(yōu)郁的作品，某種程度上它們所具有的氣質(zhì)和勛伯格是非常相似的，這和勛伯格在多年之后所發(fā)展的音樂(lè)語(yǔ)言其實(shí)有著某種共通之處。在這些樂(lè)曲之后，我還會(huì)演奏李斯特著名的奏鳴曲，我認(rèn)為這也許是李斯特最重要的鋼琴作品之一，這是一部偉大的作品，也是同貝多芬奏鳴曲一樣具有革命性的作品，它對(duì)于很多19世紀(jì)偉大的作曲家，比如瓦格納等都起到了非常重要的影響。

問(wèn)：您并不是出生在一個(gè)音樂(lè)世家，您的家庭是什么樣的？

波里尼：我的父親是一位建筑師，可以說(shuō)他是意大利現(xiàn)代建筑風(fēng)格的先驅(qū)之一。我的舅舅是一位雕塑家，也是現(xiàn)代風(fēng)格的重要雕塑家之一，上世紀(jì)30年代他主要?jiǎng)?chuàng)作較為抽象的作品，60年代至70年代的時(shí)候他創(chuàng)作了一些大型作品，總是很抽象的，他從大自然中汲取了一些靈感，非常自由和現(xiàn)代。雖然我并不是出生在一個(gè)音樂(lè)家庭，但事實(shí)上我的家庭成員都很喜愛(ài)音樂(lè)。我父親小提琴拉得很好，我母親會(huì)彈鋼琴也喜愛(ài)唱歌，我舅舅弗斯托?梅洛蒂也彈鋼琴。我的父母和我的舅舅之間的共同之處是他們對(duì)新藝術(shù)和新藝術(shù)領(lǐng)域的熱愛(ài)，我想我從某種程度上繼承了這種熱愛(ài)，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的熱愛(ài)。在我今年的音樂(lè)會(huì)曲目上，你可能只看到從勛伯格到20世紀(jì)初期的一些作品，但其實(shí)我還演奏更為現(xiàn)代的作品，我想這也是我從我的家庭中繼承而來(lái)的。

問(wèn)：意大利曾經(jīng)出過(guò)很多的歌唱家，當(dāng)初在學(xué)音樂(lè)的時(shí)候，您的父母為什么沒(méi)有去讓您作為一個(gè)歌唱家，卻給您選擇了鋼琴演奏這條路呢？