問：您出生在一個怎樣的家庭里，年輕的時候，您都有過什么樣的夢想？

迪圖瓦：我的父母都不是音樂家，我家里邊沒有一個人是音樂家，即使我這樣想成為音樂家的人，在我10歲的時候還對音樂一無所知，當時我很喜歡物理，數(shù)學，天文等等理科方面的一些知識，而不是那些文化方面的東西。后來在13歲的時候，我才開始真正學習音樂，顯然我在音樂方面是有一些天賦的，因為在21歲的時候，我已經(jīng)以第一名的成績獲得了指揮學位，也就是說從開始學音樂到獲得學位我只花了八年時間。所以，一旦在生命中你發(fā)現(xiàn)了你感興趣的東西，且有這個抱負要成功的話，那么你會很快達到目的的。當然，這需要很多的努力，需要自律，我想我非常幸運，有這樣一種努力學習的動力。

問：您曾經(jīng)學習過很多種樂器，您也可以成為一個非常優(yōu)秀的演奏家，但您為什么后來選擇了指揮作為您的職業(yè)？

迪圖瓦：首先我得承認，我的家庭非常普通，我在很早的時候就必須開始自食其力，我必須要支付我的學習費用。所以從15歲的時候，我就開始打工。我開始學習小提琴和中提琴，后來當我對指揮產(chǎn)生興趣的時候，我明白，我不可能在每個領域都干得很好，通過學習提琴我成為室內樂演奏家，而作為指揮參加交響樂團，可以讓人學到更多。所以我此前最感興趣的演奏提琴便排到了第二位，而指揮成為我第一大興趣。當然我必須得努力，所以此后我花了很多年努力地工作，當我在完成我的學業(yè)之后，我開始指揮一些合唱團還有室內樂團，音樂劇，芭蕾舞劇，歌劇等等，涉獵很廣，也經(jīng)歷了很多。

問：您認為自己是一個什么樣的學生，勤奮和天分在您的事業(yè)成功中，各占多大的比例？

迪圖瓦：當然我想你知道，如果要成為一位偉大的音樂家，你必須要有一定的天分，但是天分并不代表一切，我想你的心志，你的思維方式，還有你組織工作的方式，以及你對在工作周圍一切事物的興趣，都是非常重要的，這樣才能讓你成為一個音樂家。因為音樂只是全面教育體系中的一小部分，那么作為一個指揮家，你必須要接受一個很全面的教育知識面，要有廣泛的興趣，因為音樂涉及很多其他領域，像經(jīng)濟、政治等等。

問：您出生在瑞士，瑞士有一支非常著名的交響樂團——羅曼德管弦樂團，在您年輕的時候，經(jīng)常去聽安塞梅指揮這支樂團的演奏和排練，那么安塞梅指揮的這些音樂會，都給您留下了什么樣的印象？

迪圖瓦：天哪，他絕對是我教育之路上最為重要的人物，安塞梅是位非常著名的指揮家，他曾指揮首演了幾乎所有20世紀最偉大的作品。從1919到1960年，他演奏了許多當代作品，幾乎所有那一時期的偉大作曲家都是他的朋友，像德彪西、德?法雅、巴托克、興德米特、斯特拉文斯基等等。他可以說是我第一個導師，我當時有幸去欣賞他排演的很多大師的作品，很榮幸能從他那里學到很多的東西。

問：安塞梅的主要風格是不是對您起到了一些潛移默化的作用？

迪圖瓦：有非常多的東西，有趣的是，也許在指揮方面并不是很多，但是從哲學上我卻受他影響很大，他是一個哲學家，當然也是個偉大的音樂家。作為一個指揮家人們很難模仿他的個人技巧，他不曾教授過任何指揮課。他太了解他那個時代的音樂，當他在排演的時候幾乎不可能聽到他解釋每首樂曲的風格是怎么樣，色彩如何，又該如何詮釋它。

問：您既然和安塞梅有那么多近距離的接觸，那為什么當年您沒有在他的門下學習指揮，反而舍近求遠，跑到美國去拜在明希的門下學習，這其中有沒有什么特殊的原因？

迪圖瓦：安塞梅并不是一個老師，他從沒有教過任何人如何去指揮，因此我不能說他是我的老師，實際上他更像是我的人生導師，他從才智和音樂的角度啟發(fā)了我。因此，現(xiàn)在許多著名的音樂家，還有指揮家，并不一定是最優(yōu)秀的老師，但是很重要的一點是，你必須要與這些偉大的音樂家有接觸。通過聽安塞梅先生的排練，我學到了很多的東西，學到了他如何去處理這些音樂的方方面面，他談論音樂的方式，還有他寫音樂的方式，但是至于那些具體的音樂技巧是無法從他那兒學到的。比如說像安塞梅、明希、卡拉揚這些大師，他們并不會手把手地教你怎么去指揮，但是他們對于整個音樂有他們自己的看法，這就是你所應該學到的，這也是最重要的東西。

問：作為明希的學生，您和他最大的共同點，都是學習過中提琴，您認為掌握多種樂器對于指揮家來說，有什么益處？

迪圖瓦：我想，學習中提琴對于指揮家來說非常重要。中提琴位于小提琴，低音提琴，大提琴之間，擁有整個和諧中最重要的主音，演奏者需要傾聽來自左右兩邊的聲音。小提琴是左邊的聲音，而中提琴才是整個交響樂隊的中心，你需要對整個交響樂有很好的理解和把握。這就是為什么許多人都在學習中提琴，比如明希就是其中之一，當然還有很多很多其他重要的音樂家也都演奏過中提琴，這對于指揮是非常重要的。