蛻變

（1980年代的國(guó)語(yǔ)流行音樂(lè)）

一生中也許還會(huì)去許多地方，生命的場(chǎng)景也許還會(huì)不斷轉(zhuǎn)換，你我的故事，有著各自的開端和結(jié)束，但我們是幸運(yùn)的，我們會(huì)唱同樣的歌。

我們有同樣的溫度，我們并不孤獨(dú)。

——音樂(lè)人蘇來(lái)

1980年，校園民歌運(yùn)動(dòng)的積極參與者段鐘潭與段鐘沂以原《滾石》雜志為基礎(chǔ)，創(chuàng)辦了臺(tái)灣滾石唱片公司，并交由世界五大唱片公司之一的BMG發(fā)行。民歌時(shí)代極具影響力的歌手張艾嘉轉(zhuǎn)投滾石旗下，由當(dāng)時(shí)初出茅廬的羅大佑擔(dān)任制作人，推出個(gè)人專輯《童年》。雖然唱片中大部分作品依舊沿襲了民歌的曲式，但像《大家一起來(lái)》、《小天使》、《春望》等作品均以極富現(xiàn)代韻味的編曲、錄音手法，給人以完全耳目一新的感覺(jué)。張艾嘉推出的由李宗盛制作的《忙與盲》則已完全進(jìn)入流行音樂(lè)的領(lǐng)域，這張唱片試圖探討都市中產(chǎn)生活的狀態(tài)，忙碌的工作以及盲目的愛(ài)情，“忙得分不清歡喜和憂傷”，從側(cè)面反映了臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)繁榮后帶來(lái)的某種弊端。

1982年，同是校園民歌運(yùn)動(dòng)重要人物的吳楚楚和彭國(guó)華從滾石唱片出走，創(chuàng)立了整個(gè)1980年代唯一能與滾石唱片抗衡的飛碟唱片。在那十年當(dāng)中，臺(tái)灣唱片公司先后注冊(cè)成立的有五百多家，其中大多是單純從事制作或發(fā)行的公司。具備制作、發(fā)行、宣傳一整套完整功能的只有五十家左右，滾石與飛碟是其中最大的贏家。同時(shí)個(gè)人工作室紛紛成立，在音樂(lè)體系中擔(dān)任制作、詞曲作者角色，采取產(chǎn)銷分離的策略。

臺(tái)灣社會(huì)的1980年代也被稱為“社運(yùn)黃金十年”：1979年“美麗島事件”，1980年消費(fèi)者保護(hù)運(yùn)動(dòng)，1982年婦女運(yùn)動(dòng)，1986年“民進(jìn)黨”組黨，1987年宣布解嚴(yán)，1988年“五二O”運(yùn)動(dòng)，臺(tái)灣社會(huì)所呈現(xiàn)的是一股活躍的生命力，及強(qiáng)烈要求改革的呼聲，使其成為社會(huì)長(zhǎng)期禁錮后面臨松綁的年代。蔣經(jīng)國(guó)也不得不承認(rèn)：“時(shí)代在變，環(huán)境在變，潮流也在變”，因而在1987宣布解嚴(yán)，打破了臺(tái)灣長(zhǎng)久以來(lái)政治上的禁忌。1988年蔣經(jīng)國(guó)去世，象征著臺(tái)灣最后一位強(qiáng)人政治的瓦解及威權(quán)體制的崩潰。

進(jìn)入1980年代，臺(tái)灣努力趕上第三次工業(yè)革命浪潮，并通過(guò)技術(shù)引進(jìn)、勞務(wù)輸出、商品交易，使經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，與新加坡、香港、韓國(guó)并稱為亞洲四小龍，這也為娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展提供了厚實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)下，教育也有了很大的進(jìn)步，加上許多留學(xué)人員的回歸，帶來(lái)更多新的觀念，藝術(shù)與商業(yè)的對(duì)立開始逐漸化解，取而代之的是轉(zhuǎn)為相互滲透。

另一方面，1985年著作權(quán)法重新修訂。唱片業(yè)者紛紛加入國(guó)際IFPI（國(guó)際唱片工業(yè)協(xié)會(huì)），并于1986年成立IFPI在臺(tái)協(xié)會(huì)，命名為“財(cái)團(tuán)法人國(guó)際唱片業(yè)交流基金會(huì)”，由福茂唱片負(fù)責(zé)人張人鳳擔(dān)任第一任董事長(zhǎng)。1980年代末，臺(tái)灣已取得國(guó)外唱片的代理權(quán)，如飛碟代理WEA、四海代理EMI、喜瑪拉雅代理CBS、福茂代理DECCA。1992年重修著作權(quán)法，公布《大眾傳播事業(yè)聘外國(guó)人許可及管理辦法》后，國(guó)外唱片公司紛紛來(lái)臺(tái)設(shè)立音樂(lè)公司，如EMI、BMG等分別在臺(tái)灣設(shè)立分公司，臺(tái)灣真正進(jìn)入國(guó)際化音樂(lè)工業(yè)時(shí)代。

從1980年代開始，臺(tái)灣流行樂(lè)壇逐步形成并完善了創(chuàng)作、制作、策劃宣傳到營(yíng)銷這一整套運(yùn)作機(jī)制。臺(tái)灣唱片業(yè)走向成熟的另一個(gè)重要標(biāo)志是明確了這一行業(yè)的功利性，歌曲的創(chuàng)作與制作的動(dòng)機(jī)發(fā)生了根本的改變，自?shī)首詷?lè)或有感而發(fā)變成了有目的的商業(yè)行為。

MTV的出現(xiàn)也改變了唱片公司的宣傳手段，成為唱片宣傳的必需品。造型、封面設(shè)計(jì)、攝影、舞蹈、錄音技術(shù)甚至對(duì)唱片內(nèi)頁(yè)的印刷要求，使音樂(lè)之外又開發(fā)了許多相關(guān)領(lǐng)域。

1980年代也是一個(gè)強(qiáng)銷歌手、塑造偶像的年代?！案枋帧钡膹?qiáng)調(diào)，是1980年代后流行歌曲重要的一部分，音樂(lè)類型只不過(guò)是塑造歌手個(gè)人風(fēng)格的諸多文案素材之一，如庾澄慶的RAP，陳升的民謠搖滾，優(yōu)客李林的民歌，陳明章的南管、本土民謠，而不再像1970年代的現(xiàn)代民歌那樣成為具有號(hào)召力的門類。

民歌與流行歌曲的界限不再明顯。有些歌可以很肯定是校園歌曲或流行歌曲，有些則橫跨兩者。其中最大的原因是民歌手的轉(zhuǎn)型以及民歌運(yùn)動(dòng)中崛起的音樂(lè)人開始在流行樂(lè)壇擔(dān)當(dāng)頗為重要的角色。所以在下文提到的歌手及唱片中，很多是很難界定究竟是屬于1980年代流行音樂(lè)的新聲還是民歌運(yùn)動(dòng)的挽歌。

攀登高峰望故鄉(xiāng)/黃沙萬(wàn)里長(zhǎng)/何處傳來(lái)駝鈴聲/聲聲敲心坎/盼望踏上思念路/飛縱千里山/天邊歸雁披殘霞/鄉(xiāng)關(guān)在何方/風(fēng)沙揮不去印在/歷史的血痕/風(fēng)沙揮不去蒼白/海棠血淚/攀登高峰望故鄉(xiāng)/黃沙萬(wàn)里長(zhǎng)/何處傳來(lái)駝鈴聲/聲聲敲心坎/盼望踏上思念路/飛縱千里山/天邊歸雁披殘霞/鄉(xiāng)關(guān)在何方/風(fēng)沙吹老了歲月/吹不老我的思念/曾經(jīng)多少個(gè)今夜/夢(mèng)回秦關(guān)