上官午夜：社會派懸疑的開創(chuàng)者

【談懸疑小說】

（1）如何看待懸疑小說的創(chuàng)作？

懸疑小說是偵探推理小說的一個流派，與傳統(tǒng)的偵探推理小說不同的是，懸疑小說多了些詭異的氛圍、懸念的營造，而在中國懸疑小說發(fā)展歷史尚短，還處于學(xué)步階段。譬如我的寫作，早期帶有明顯的驚悚成分，但隨著寫作能力、寫作覺悟的提升，我認(rèn)識到這只是感官刺激，缺乏文學(xué)價值、藝術(shù)價值，因此我漸漸減少駭人的成分，在充滿懸念與推理的故事中加入對人性的深層探索、對社會的密切關(guān)注、對人物情感的細(xì)微捕捉，盡量讓自己的作品增添韻味。這樣的作品，也正是我所追求的。

（2）從刺激眼球到關(guān)注社會熱點(diǎn)問題，也是您一個成長、成熟的過程吧。有媒體評價您是中國懸疑小說的“社會派”的開創(chuàng)者，能否談?wù)勀目捶ǎ?/p>

承蒙厚愛。中國的懸疑小說已經(jīng)漸漸多元化發(fā)展了，社會派懸疑、文化懸疑、探險懸疑、犯罪心理懸疑等眾多類型。在日本，推理大師松本清張、東野圭吾是“社會派”代表作家，而在中國“社會派懸疑”是新產(chǎn)物、新流派，我將堅持不懈努力著，為中國懸疑小說的發(fā)展獻(xiàn)出一份力量。

（3）在這幾年，日本的懸疑推理小說家在中國受到極高的關(guān)注度，擁有大批粉絲，例如東野圭吾、島田莊司等。您平時會閱讀他們的作品嗎？您認(rèn)為他們能贏得讀者青睞的原因在哪里？日本的懸疑推理作品和歐美相比，有何異同？

我偏愛日本懸疑推理小說。日本懸疑推理小說常常與日常生活緊密結(jié)合，讓人讀起來十分親切；歐美作品涉及到政治、宗教文化、歷史等大命題，值得一說的是歐美作品常常有著犯罪心理、法醫(yī)偵破等專業(yè)知識。這是它們的不同之處，倘若說到相似之處，日本、歐美懸疑推理作品都是與現(xiàn)代社會的發(fā)展、人們情感演變緊緊相依，這些作品不僅僅只是懸念、推理故事，還能反映這個社會、這個時代，其中許多優(yōu)秀的作品絲毫不遜色于純文學(xué)杰作。

（4）您覺得一本好的懸疑小說應(yīng)該具備哪些特點(diǎn)？

好的懸疑小說懸念的設(shè)計非常重要。故事不能太驚悚，但又要抓住人心，需懂得掌握敘事尺度，有些作者喜歡把前面的情節(jié)設(shè)計得撲朔迷離，到最后無法自圓其說，只能給出一個牽強(qiáng)的收尾。所以，一本好的懸疑小說不能脫離現(xiàn)實(shí)，應(yīng)該與現(xiàn)實(shí)生活密切相連。我們不能因?yàn)檫@是懸疑小說，便忽略現(xiàn)實(shí)生活——越貼近生活的情節(jié)越能引起讀者的共鳴。

【談創(chuàng)作】

（5）迄今為止，您已經(jīng)出版七部懸疑推理小說，從《貓血》、《七根蠟燭》到《血族天使》，您覺得自身最顯著的變化在哪里？

寫作經(jīng)驗(yàn)增長了、鐵桿讀者增多了，但最顯著、最關(guān)鍵的變化莫過于寫作態(tài)度愈來愈真誠、愈來愈純粹，從最初的玩票心態(tài)到嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作再到對未來道路的種種規(guī)劃，我成熟了許多、進(jìn)步了許多。一部作品一個腳印，七部作品奠定了我的基礎(chǔ)，培養(yǎng)了正確的寫作態(tài)度。

（6）請問是什么契機(jī)讓您開始這種懸疑小說創(chuàng)作路線的？

十多歲的時候我讀過些國外懸疑推理大師的著作，譬如福爾摩斯這樣的經(jīng)典人物把我吸引住了。后來繼續(xù)讀了斯蒂芬金、阿加莎、橫溝正史、G.K.切斯特頓等大師的作品。當(dāng)自己開始寫作時，有意無意地也朝著這類小說邁開步伐，也許冥冥中早已注定，這算一種創(chuàng)作的緣分吧。

（7）大約從什么時候開始寫懸疑小說呢？對您影響最大的懸疑小說家是哪一位？

2006年開始寫作，第一部長篇作品便是懸疑小說。說到誰對我影響最大，倒也說不上來。

（8）聽說《血族天使》是中國懸疑小說全媒體出版的第一部作品，能否談?wù)勊妮椛浞秶?/p>

紙書、電子書同步上市，電子書覆蓋了PC閱讀、手機(jī)閱讀、閱讀器等等，還有全國各大電臺、微媒體、人人網(wǎng)、開心網(wǎng)、搜狐白社會都在其輻射范圍內(nèi)。