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在希爾以及藝術(shù)小分隊(duì)的其他探員看來，制訂誘敵出洞的計(jì)劃是整個(gè)工作當(dāng)中最有趣味的部分之一。尋找失竊的藝術(shù)品在諸多基本原則上與警方的其他工作截然不同。其首要的目標(biāo)是尋獲失竊的藝術(shù)品，并把它重新擺放回它應(yīng)該待的地方，抓住案犯并把他們關(guān)進(jìn)監(jiān)獄反倒是次要的目的了。（通常情況下，等到警方找到線索，最初下手行竊的賊人早就跑得蹤影不見了。）成功破案的希望在于，必須找出合理的方式，成功地打動(dòng)罪犯，讓他愿意把早已藏匿于廢棄倉庫或者火車站儲(chǔ)物柜里的藝術(shù)品取出來，這樣警察才能人贓并獲。要做到這一點(diǎn)，首先就需要廣泛布下眼線，去搜集各種傳聞和密報(bào)。直接與疑犯硬碰硬基本上是行不通的，要知道一腳把門踹開并大喊“警察”亮明身份確實(shí)威猛得緊，但要是這么干，到哪兒能找到失竊的藝術(shù)品呢？

對(duì)藝術(shù)小分隊(duì)的探員來說，編造故事所占的分量和所花的精力大體上可以與逮捕罪犯等量齊觀。譬如說，在二十世紀(jì)八十年代及九十年代初期，神秘的日本買家花費(fèi)創(chuàng)紀(jì)錄的天價(jià)求購大師的名畫――五千四百萬美元買進(jìn)梵高的《彩虹》（Irises），七千八百萬買進(jìn)雷諾的《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》（Ball at the Moulin de La Galette），八千二百五十萬美元買進(jìn)梵高的《加歇醫(yī)生的畫像》（Portrait of ），當(dāng)時(shí)藝術(shù)小分隊(duì)的探員們極力想從這些轟動(dòng)的新聞中獲得些有利信息。要不然找一位會(huì)說日語的探員，讓他扮演一名黑幫分子，或者一位想要在自己家的壁爐上方掛上一幅大師名作的企業(yè)界大亨？

“你得試著像編劇一樣思考問題，”迪克 埃利斯說，“要把某些事情編織得活靈活現(xiàn)，那可是一件相當(dāng)有挑戰(zhàn)性的事情。你必須仔細(xì)審視，并且問自己：‘這樣說真的站得住腳嗎？人們會(huì)相信嗎？這么說不會(huì)太怪異了吧？’”

一個(gè)好的引誘計(jì)劃需要把很難調(diào)和的多種因素結(jié)合在一起。好的封面故事都很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗仨氁簧蟻砭痛騽?dòng)人心。沒有彩排，首次登場(chǎng)就已經(jīng)是公演了。由于在各個(gè)環(huán)節(jié)上難免出現(xiàn)錯(cuò)誤，關(guān)鍵就是找到一位便衣，他能夠即興發(fā)揮。（探員們面對(duì)的困難不僅僅是缺乏彩排時(shí)間，他們還必須面對(duì)最天才的編劇都不曾面對(duì)的難題：他們只能為自己編寫臺(tái)詞，而參與演出的另一半會(huì)有什么樣的反應(yīng)，就不是他們能夠控制的了。）

與此同時(shí)，引誘計(jì)劃還得編制得足夠復(fù)雜，不要讓人生疑。歹徒們都很神經(jīng)質(zhì)，他們總是在狐疑，總是在設(shè)法識(shí)破警察。如果某個(gè)誘捕計(jì)劃異常誘人，反倒可能打草驚蛇，那可就沒得玩兒了。

“最重要的是，”埃利斯說，“你需要坐下來看著竊賊，努力去揣摩你所面對(duì)的這些家伙是哪種類型的罪犯。你必須讓自己合他們的胃口，并且營造出一種讓他們感覺舒服自在的氛圍。那也就是說，你必須讓他們覺得自己掌控著局面，而事實(shí)上是你營造出了這種假象，真正的主動(dòng)權(quán)已經(jīng)被進(jìn)行偵破活動(dòng)的警方所掌握了?！?/p>

這就像那種“他知道我知道他知道”的游戲，但凡腦筋不夠靈光，你就會(huì)輸?shù)粢磺小?/p>