佩萊格里尼發(fā)現(xiàn)的最后一批名字令所有人都驚訝萬分。那批名字包括博物館研究員、還有專業(yè)的考古學家和藝術(shù)史學家，他們似乎都跟美第奇有頻繁的聯(lián)系。在這些人中，有紐約大都會博物館的狄爾特瑞查?馮?鮑斯默；洛杉磯蓋蒂博物館的吉瑞?福萊爾、亞瑟?霍頓和瑪麗昂?特魯；普林斯頓大學和牛津大學的羅伯特?蓋伊；還有費奧利拉?科替爾-安杰利，一個考古學家和藝術(shù)專家，在日內(nèi)瓦的瑞士海關(guān)工作；以及雅克?奇美教授，日內(nèi)瓦博物館的首席考古學家。

有些文檔相對來說很容易理解。比如，盡管日內(nèi)瓦查獲的東西絕大多數(shù)都是沒有來源證明的文物――也就是說，它們沒有清楚的歷史記錄，因為它們是由盜墓者從土里偷偷挖出來的，但是亦有證據(jù)證明，美第奇本人也親自參與盜竊文物。那些盜劫往往發(fā)生在特定的場所，如教堂、考古學展覽、博物館，甚至私人收藏家的家里。當然這也是意大利文物憲兵隊以前調(diào)查美第奇的原因之一（此處應為腳注：其中一個贓物就是盜自羅馬圣薩巴教堂的一具石棺，該文物后來由編輯服務公司送往索斯比倫敦拍賣行拍賣。參見 頁）。但后來佩萊格里尼發(fā)現(xiàn)這絕不是一次偶發(fā)事件。在美第奇海量的資料中，有一個文物名錄，是意大利文物憲兵隊自己出版的意大利各地被盜文物名錄的第13期。美第奇?zhèn)}庫里那本里面夾了個書簽，那頁內(nèi)容關(guān)于奧斯蒂亞古城伽利蒙塔納莊園兩個羅馬柱頂（石柱頂端有雕刻和裝飾的部分）被盜的報告。奧斯蒂亞古城是羅馬史上一個繁榮的港口，它的遺址現(xiàn)已改造成一個重要的考古公園。文物憲兵隊名錄的那頁有一張柱頂?shù)恼掌?/p>

隨后，兩件石頭柱頂都在美第奇的倉庫里出現(xiàn)。但是，它們都被改裝過了，這深深地激怒了佩萊格里尼。它們身上有著明顯的人為的打磨痕跡和其他損傷，看來有人試圖將其改裝成別的東西。但正好留在那一頁的書簽泄露了整個秘密，并再次證實，美第奇的倉庫里不僅有盜劫的文物，而且美第奇本人也清楚地知道它們屬于贓物。

除此之外，美第奇?zhèn)}庫里還有幾疊叫做《失竊藝術(shù)品警報》的出版物，它的發(fā)行機構(gòu)是位于紐約的非盈利組織“國際藝術(shù)基金會”。每個月，《失竊藝術(shù)品警報》都會公布一批失竊藝術(shù)品的照片和相關(guān)信息。它跟意大利文物憲兵隊的刊物不同的是，它報道的藝術(shù)品是全球范圍的，而文物憲兵隊只負責報道意大利。美第奇不僅保存了很多這種刊物，而且有些地方他還用熒光筆突出標記。這些內(nèi)容包括：一口公元二世紀的石棺，1987年在弗拉斯卡蒂的塔維納莊園被盜；另一口石棺，具體年代不詳，但應該屬于羅馬帝國時期，1986年在羅馬被盜。而這些被盜物品都出現(xiàn)在美第奇的寶麗來照片中。他不可能不知道他的收藏品屬于被盜的贓物。

然后，佩萊格里尼又發(fā)現(xiàn)一張照片，上面是一尊希臘和平和財富女神愛琳的大理石像。照片背面寫著：“1993年7月7日日內(nèi)瓦――我鄭重宣布，我將此照片中顯示的物品售給雅克?阿爾伯特先生。在這之前，我對此物品擁有完整的所有權(quán)，且該物品具有合法的來源證明。此致，魯茨?弗蘭克。”而這尊石像是1993年在蒂沃利的安德里安納莊園考古遺址被盜的。安德里安納莊園是意大利哈德良皇帝在羅馬附近的一處行宮，他在那里特地建了一個圖書館和一座劇院，好用來“安靜地”研究哲學。弗蘭克?魯茨是個知名的藝術(shù)品及古董交易商，跟美第奇關(guān)系密切（他也出現(xiàn)在那張組織結(jié)構(gòu)圖上），這些情況，佩萊格里尼、孔福爾蒂和費里都很清楚。事實上，在佩萊格里尼看到這張背面寫了字的照片時，那個大理石像已經(jīng)找到了，并且歸還了意大利。但無論如何，這也是美第奇跟文物盜竊有染的另一個證據(jù)。