當(dāng)時，一些在澳大利亞工作的外國導(dǎo)演獲得高度的好評，威爾同樣也受到他們的電影的影響。評論界認(rèn)為有兩部電影與威爾的電影有著一定的聯(lián)系，它們是尼古拉斯·羅伊格（Nicolas Roeg）導(dǎo)演的《小姐弟荒原歷險記》（Walkabout，1970）和特德·科特切夫（Ted Kotcheff）導(dǎo)演的《假期驚魂》（Wake in Fright，1971）。這兩部電影都利用澳大利亞獨(dú)特的地形對人類社會進(jìn)行分析，但羅伊格的電影是一個田園般的生活，一個被現(xiàn)代的精于世故所威脅的寓言故事；而科特切夫則聚焦于一個偏遠(yuǎn)的社區(qū)，一個由于其徒勞的行動、與世隔絕的環(huán)境，而最終變成了野蠻之地。雖然這兩部電影并不一定影響了威爾的第一部長片，但在《懸崖上的野餐》中抒情的灌木叢場景明顯是受《小姐弟荒原歷險記》的影響。與之相對應(yīng)的是，加拿大導(dǎo)演在《假期驚魂》中加入北美元素，就與威爾將西部片中的主題應(yīng)用到澳大利亞電影中相似。

在《吞噬巴黎的汽車》和《假期驚魂》中，一個孤單的個體進(jìn)入與世隔絕的小鎮(zhèn)，他嘗試抵抗當(dāng)?shù)厣罘绞綄ψ约旱奈?，但最終還是深深陷入在當(dāng)?shù)氐母瘮『捅┝Φ纳钪?。在這兩部電影中，其類型變革的來源都是西部片－－從喬治·史蒂文斯（George Stevens）導(dǎo)演的《原野奇?zhèn)b》（Shane，1953）里的模式發(fā)展而來，但是改編成了這個孤獨(dú)的陌生人沒有能力去糾正這個墮落的小鎮(zhèn)。將西部片的模式應(yīng)用到澳大利亞電影更純粹的例子是喬治·米勒導(dǎo)演的《瘋狂的麥克斯》三部曲（Mad Max trilogy，1979，1981，1985）。科特切夫?qū)Π拇罄麃喰℃?zhèn)生活的陌生化凝視，與威爾十年后在美國工作時作為一個外國導(dǎo)演的姿態(tài)十分相似。威爾在《證人》和《蚊子海岸》中對于美國社會的批評，同樣依賴于對西部片類型的顛覆，以及對男性英雄角色的重新評價。

在史蒂夫·喬德雷爾（Steve Jodrell）導(dǎo)演的《罪惡小鎮(zhèn)》（Shame，1987）中同樣對這個公式進(jìn)行了改寫。在利用類型慣例的同時，《罪惡小鎮(zhèn)》的英文標(biāo)題也令人想起史蒂文斯那部作為原型的西部片，影片描繪了在一個偏僻的澳大利亞內(nèi)陸小鎮(zhèn)上，一位孤獨(dú)的女摩托車手與一群年輕的強(qiáng)奸犯之間的斗爭。這部西部片敘事的女性主義傾向通過這位女律師（女摩托車手）對摩托車的駕馭，以及她那標(biāo)志性的身著黑色皮衣和白T恤的裝束得到增強(qiáng)。她的形象還令人回想起萊斯羅·本尼迪克（Laslo Benedek）導(dǎo)演的《飛車黨》（The Wild One，1953）中的馬龍·白蘭度（Marlon Brando）。在《吞噬巴黎的汽車》中，對當(dāng)?shù)鼐俜b樣式的設(shè)計(jì)表明了巴黎鎮(zhèn)的道德倒置：白蘭度扮演的角色那特別的外形激起小鎮(zhèn)的民眾用暴力反抗摩托黨，而身著類似白蘭度服裝的巴黎鎮(zhèn)警察的殺人行為則顯露出這個小鎮(zhèn)的暴力已經(jīng)制度化了，這個小鎮(zhèn)實(shí)際上的經(jīng)濟(jì)來源是依賴于策劃車禍。