我只在自己感覺到鄉(xiāng)村處于一種混亂狀態(tài)時(shí)，才拍這個(gè)場(chǎng)景：鄉(xiāng)下的軍隊(duì)，無政府主義的氣氛，古怪的關(guān)于重大公路事故的廣播，政治人物被襲擊，等等－－在這里有著整個(gè)的次要情節(jié)。當(dāng)你看《瘋狂的麥克斯》和《瘋狂的麥克斯2》時(shí)，會(huì)覺得很有趣，因?yàn)閱讨巍っ桌照f的是同一件事情：在第一部電影中他已經(jīng)做完他能做的所有事情；在第二部中，對(duì)于自己想在第一部電影中做的事情，他終于有能力把它們?nèi)糠胚M(jìn)電影的結(jié)構(gòu)中。

收音機(jī)報(bào)道的背景可以辨別出來，是第一組蒙太奇的場(chǎng)景。車禍發(fā)生前，在一個(gè)酒吧中，收音機(jī)里播放著總理面向全國(guó)的演講：“我們和我們國(guó)家的未來將會(huì)有巨大的成就。光明就在黑暗的盡頭，但你有力量跨越剩下的這段短短的距離嗎？”在巴黎鎮(zhèn)的議會(huì)中，鎮(zhèn)長(zhǎng)一字不差地將這段話重復(fù)了一遍，他跨越“這段短短的距離”的方法，是在外界調(diào)查穆雷牧師的死亡以及阿瑟恢復(fù)開車的能力之前，繼續(xù)小鎮(zhèn)的行為，并融合不同等級(jí)的居民。

電影的場(chǎng)景從酒吧轉(zhuǎn)換到科特警官的辦公室，我們可以看到他身著夜巡的裝束，收音機(jī)播放著“整個(gè)國(guó)家公路上的死亡人數(shù)在這個(gè)周末達(dá)到了歷史上的最高點(diǎn)，一共死亡82人，大多數(shù)發(fā)生在鄉(xiāng)村的公路上”。在這個(gè)場(chǎng)景的最后，我們看到了在一個(gè)堆滿蒙著灰塵的汽車的院子，一個(gè)守衛(wèi)發(fā)現(xiàn)查理正在里面翻尋著什么，同時(shí)收音機(jī)仍在播放著“……總理通過了緊急措施。他特別批評(píng)了第三暴亂的民兵，與南美香蕉共和國(guó)的總統(tǒng)的行為相比”。這種社會(huì)全面崩潰的背景也適應(yīng)于影片前面的場(chǎng)景，阿瑟和喬治開車時(shí)，看見兩個(gè)人粗暴地將一頭牛搬進(jìn)一輛汽車的后備箱，他們經(jīng)過一座小鎮(zhèn)，在那里，一群人愁悶地在共同致富雇傭計(jì)劃辦公室的外面排著隊(duì)，他們還用配給券購(gòu)買配給的汽油。更多的信息可以從新聞的標(biāo)題上看出來：“油價(jià)上漲”；“貨幣危機(jī)”；“反對(duì)新法案”。

在《瘋狂的麥克斯》中可以發(fā)現(xiàn)同樣的內(nèi)容，片中有一個(gè)路標(biāo)顯示了高速公路上發(fā)生的所有致命的事故；在《瘋狂的麥克斯2》中也有同樣的內(nèi)容，影片的開場(chǎng)是一些紀(jì)錄片的片段，同時(shí)解說詞在描述著社會(huì)的崩潰。這些元素令人想起巴黎鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)那無法實(shí)現(xiàn)的未來巴黎鎮(zhèn)的模型，用來解釋阿瑟遇到的車禍的山路模型，以及醫(yī)生對(duì)照片治療的操縱。權(quán)威機(jī)制通過視覺和口頭的方式來解釋“真相”，這些方式成為了威爾的電影敘事中一貫的特征，這強(qiáng)調(diào)了這些方式對(duì)于科學(xué)性解釋的依賴，以及這些元素其實(shí)并不能完全解開疑惑。