（初到好萊塢的日子）瀕臨離婚的斯科塞斯與哈維·凱特爾同住在一間破舊的公寓內(nèi)。斯科塞斯用懷疑的眼光打量著《活力大篷車》，絞盡腦汁把這九個(gè)小時(shí)亂七八糟的素材理出個(gè)頭緒。斯科塞斯的西部新生活，似乎比他在東部的悲慘生活好不到哪兒去。盡管困難重重，斯科塞斯出色的剪輯挽救了《活力大篷車》，并給他帶來了一定程度的聲名，他也開始與溫特勞布的女兒桑迪（Sandy）展開了交往。此后的四年里，桑迪一直與斯科塞斯生活、工作在一起。隨后，斯科塞斯迎來了一個(gè)重大突破，那就是與羅杰·科曼的會面。科曼有著“B級片之王”的名聲，他為美國國際電影公司（American International Pictures）制作了一系列低成本高利潤的硬銷片。當(dāng)《誰在敲我的門？》在洛杉磯以《J.R.》為名上映時(shí)，科曼看到了它并且表示欣賞。此時(shí)科曼正在籌拍《血腥媽媽》（Bloody Mama）的續(xù)集《冷血霹靂火》，他于是邀請斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)這部影片。從1953年以來，科曼制作、導(dǎo)演過200多部電影。盡管這些電影如今絕大多數(shù)都已經(jīng)銷聲匿跡，但科曼卻在發(fā)現(xiàn)人才方面享有盛名?？坡朴诎l(fā)現(xiàn)年輕的天才導(dǎo)演，并且在關(guān)鍵時(shí)刻助他們一臂之力。除了斯科塞斯之外，弗朗西斯·福特·科波拉、彼德·博格達(dá)諾維奇（Peter Bogdanovich）、喬納森·卡普蘭（Jonathan Kaplan）以及喬納森·戴米（Jonathan Demme），都一度受到過他的提攜。斯科塞斯曾經(jīng)談到，他早期很喜歡科曼電影，同時(shí)他聲稱科曼是“美國最好的制片人之一，但卻被嚴(yán)重低估了——單說他為別人做過的事，就非常了不起”?？坡挠蹭N片必須具備幾個(gè)重要的特征：拮據(jù)的預(yù)算、緊張的拍攝進(jìn)度，以及隨時(shí)加入無厘頭的性與暴力。只要導(dǎo)演能滿足上述幾個(gè)特征，科曼就會尊重他們，給他們足夠的個(gè)人發(fā)揮空間?！爸灰惴线@種類型片的基本要求，不要太離譜，科曼就不會指手畫腳。”斯科塞斯回憶道。也許，斯科塞斯和其他年輕才俊之所以會被科曼的項(xiàng)目所吸引，恰恰是因?yàn)檫@里有揮灑創(chuàng)造力的機(jī)會。硬銷片如何才能超越類型限制？《恐怖小店》（The Little Shop of Horrors，1960）給了我們答案?？坡挥昧藙?chuàng)紀(jì)錄的兩天就完成了該片的拍攝。這是一個(gè)以吃人植物為主角的血腥故事，小小的花店全由人血來提供營養(yǎng)。有人把這個(gè)故事看做是對瘋狂的資本主義的批判，科曼也很樂意如此闡釋自己作品的內(nèi)在嚴(yán)肅意義。1979年，科曼公開宣稱：“我的電影是十分講究的，它有個(gè)人風(fēng)格、有心理深度、也有政治傾向……但我在處理這些潛文本的時(shí)候十分小心，不讓它們過于明顯。我喜歡這種感覺，即觀眾們本打算來看一部商業(yè)片，但他們吃驚地發(fā)現(xiàn)（最好是驚喜地發(fā)現(xiàn)）——原來他們還能得到更多?！?