2008年10月17日，日本著名攝影師蜷川實(shí)花的首次個(gè)展在上海莫干山藝術(shù)園區(qū)開(kāi)幕。這是蜷川小姐第五次來(lái)到上海，并且接受了《Alice》的獨(dú)家訪問(wèn)。

小標(biāo)題（只有攝影會(huì)給我使命感，所以想永遠(yuǎn)追尋下去。）

說(shuō)到攝影的動(dòng)力，最初有各種各樣的理由，但終究是因?yàn)橄矚g才拍的，為什么會(huì)那么喜歡的原因，好好考慮后發(fā)現(xiàn)是因?yàn)榭吹侥敲疵篮玫挠跋駶u漸地衰敗下來(lái)，不得不想要記錄下來(lái)。接著就開(kāi)始反復(fù)地拍，這才察覺(jué)除了自己喜歡的東西外什么都不會(huì)拍。對(duì)已喜歡的東西，才是能真正能融入自己感情的，隨之也就拍攝出了好作品。很早以前，我是學(xué)平面設(shè)出身的，后來(lái)參加ひとつぼ展的攝影比賽，得了最高獎(jiǎng)，從此發(fā)現(xiàn)攝影才是我的天職?，F(xiàn)在我的頭銜有攝影師、導(dǎo)演、主編，但自己最喜歡的還是不斷地拍照。

此外，覺(jué)得一成不變的東西拍出來(lái)并不好看，這是一個(gè)一直反復(fù)的過(guò)程，比方說(shuō)我拍攝的都是不同的人，或者有時(shí)拍攝同一朵花，也希望因時(shí)間的轉(zhuǎn)變，去呈現(xiàn)它不同的美。即使在最平常的生活中，如此觀察后就會(huì)有不同的發(fā)現(xiàn)。

為各大雜志的拍攝大多是預(yù)先設(shè)定好的，不過(guò)在拍攝中絕不會(huì)要求模特?cái)[這樣的姿勢(shì)，笑那樣的表情。我會(huì)讓模特按自己喜歡的方式自然拍攝，事先會(huì)安排好幾個(gè)套系，按進(jìn)度進(jìn)行。不過(guò)這次展覽中的那些花和金魚(yú)都沒(méi)有做過(guò)預(yù)先拍攝計(jì)劃，那些全是在上海動(dòng)物園里面拍的。幾次來(lái)上海都會(huì)拍很多照片，但很多都是未發(fā)表的作品。拍攝普通生活的計(jì)劃目前還沒(méi)有，雖然說(shuō)拍的時(shí)候會(huì)很仔細(xì)地拍很多，但其實(shí)平時(shí)的自己根本不帶相機(jī)，雖說(shuō)不帶卻還沒(méi)有發(fā)生想拍而未曾拍攝到的情況，想要拍的都會(huì)拍到?？赡苁且?yàn)椴粠鄼C(jī)的時(shí)候，大腦中快門(mén)的開(kāi)關(guān)就是OFF的狀態(tài)，直到拿著相機(jī)那刻才會(huì)開(kāi)始狂拍。

我拍過(guò)很多人物寫(xiě)真，其中，中川翔子是我很中意的女生，雖然在中國(guó)還不太紅。男生的話，松山ケンイチ（松山研一）很不錯(cuò)。前不久就完成了他在《死亡筆記》中所飾演的角色“Ｌ”的寫(xiě)真集。松山ケンイチ（松山研一）身上洋溢著一股容易親近的氣味。他個(gè)人很不喜歡被別人拍，但我偏偏就喜歡拍攝過(guò)程中他所表現(xiàn)出來(lái)的這種特質(zhì)。另外還有一個(gè)不得不說(shuō)代表——土屋アンナ（土屋安娜），跟她半年未見(jiàn)，前不久遇見(jiàn)，拍照的時(shí)候心中依舊不停感嘆，果然還是アンナ（土屋安娜）最有型，就算拍再多回，都會(huì)情不自禁地說(shuō)酷，她真的可以稱(chēng)得上是我的繆斯女神了。

我創(chuàng)作時(shí)不會(huì)在電影和其他寫(xiě)真作品中尋找靈感，因?yàn)樗鼈兣c攝影的載體太過(guò)接近，我不想有相仿的作品產(chǎn)生，所以反而會(huì)從漫畫(huà)、舞臺(tái)劇，還有音樂(lè)中吸取它們的精華。我自己雖然從事過(guò)很多事，卻沒(méi)做過(guò)舞臺(tái)劇的美術(shù)，也不想做。我并不是一個(gè)什么都想做的人，只有攝影，會(huì)給我使命感，所以想永遠(yuǎn)這樣追尋下去。

去年生了寶寶，風(fēng)格應(yīng)該不會(huì)有重大改變吧，平時(shí)會(huì)拍一些自己孩子的照片，還有老公的，自己住的房子等等，不過(guò)都還沒(méi)有發(fā)表。其實(shí)自己比較隱私的照片很久以前就開(kāi)始拍攝了，差不多是兩年前，正在籌備《惡女花魁》的時(shí)候，生了寶寶后，雖然感覺(jué)在風(fēng)格上會(huì)稍稍有所轉(zhuǎn)變，但拍攝的主題依舊沒(méi)變。不一樣的是生活重心上巨大的變化，變得以孩子為中心了?，F(xiàn)在工作時(shí)還要帶著他，工作到再晚也要照顧他，有時(shí)連計(jì)劃和思考的時(shí)間也變少了。但變化最大的地方在于，之前每天都會(huì)拍照，那時(shí)覺(jué)得生活和攝影是完全無(wú)關(guān)的兩件事，現(xiàn)在就不同了。

平時(shí)，做每件事前都會(huì)先問(wèn)自己能否好好完成，然后著手進(jìn)行，那時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多想象不到的樂(lè)趣，我不會(huì)很明確地給自己制造一種挑戰(zhàn)，拍電影就是在這樣一個(gè)情況下完成的，其中的快感無(wú)窮，至今意猶未盡。

小標(biāo)題（我更喜歡現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境曖昧不明的味道）

我很喜歡幻想類(lèi)題材的作品，獨(dú)角獸就是幻想類(lèi)形象的代表，造型是非常優(yōu)美的，我非常喜歡，只不過(guò)自己不會(huì)去創(chuàng)造這種超現(xiàn)實(shí)的主題。我攝影的特點(diǎn)是表現(xiàn)介于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間的結(jié)合產(chǎn)物，我更喜歡這種現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境曖昧不明的味道。

人物的話，我以前在電影里拍攝的女性都是我非常欣賞、也非常喜歡的女性。說(shuō)一件有趣的事，之前在日本的展覽，我推出以花草和金魚(yú)為主題的展覽，前來(lái)觀看的男女比例是1：1；但是，每當(dāng)我推出以女性為主題的展覽，前來(lái)觀看的90％都是女生。這才覺(jué)得，原來(lái)女生才是最喜歡看女生的。更發(fā)現(xiàn)，原來(lái)我能把女生拍得不諂媚做作，這樣女生看了也會(huì)喜歡。

說(shuō)起《惡女花魁》中我對(duì)女性角色的刻畫(huà)。有人說(shuō)看《惡女花魁》的女主角會(huì)聯(lián)想到我母親。母親曾經(jīng)是日本的名演員，而且大多情況出演惡女的角色。但我在拍電影的時(shí)候完全沒(méi)有考慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題，媽媽在生活中是一個(gè)可愛(ài)的人，不過(guò)的確也非?？帷Ｒ苍S這種富有個(gè)性的形象在我心中形成了固有的狀態(tài)，然后我的潛意識(shí)體現(xiàn)在了《惡女花魁》里也沒(méi)一定吧。