最關(guān)鍵的是這兩個人都說家里的畫是張大千的真跡。之所以沒帶來，是因為怕路上有所損壞，影響賣價。所以煩請張先令老板去家里看看，反正你也有汽車，跑一趟也就兩個小時。

張先令聽說過張大千“三跪謝紅顏”的故事，對張大千耳熟能詳。而在2004年上半年，隨著張大千的一幅被行家估價逾千萬人民幣的巨幅山水畫《蒼莽幽翠圖》的浮世，一枚張大千從未外露的“秋遲”印章神秘現(xiàn)出。這枚印章只在他這幅圖上使用過一次，一直是人們心頭的一個謎。于是張先令多方搜集資料，知道了這是張大千為其紅顏知己李秋君專門制作的，意思與李秋君相識得太遲了，成為終生的遺憾，而兩人那段驚世駭俗的柏拉圖式戀情也給張先令留下了相當(dāng)深刻的印象。

收不收呢？以什么價格收呢？從品相看，兩幅畫都不錯，都屬于上乘。而張先令對瓷器鉆研最多，對字畫還真是沒把握。此時，他突然產(chǎn)生一個念想：我找于博彥去，我要一石二鳥，既要向你討教，還要考考你的功底你的為人；只要你看走眼了，讓我買假了，我就把事情捅到《藝品周報》，我就在紅帆會所再開一個展示會，讓你于博彥臭名遠(yuǎn)揚，我就少一個競爭會長的對手！于是，張先令對兩個客人說：“你們在這喝茶，我拿著照片和朋友商量一下?！?/p>

便把照片揣進(jìn)口袋，急急出門了。他把自己的寶馬汽車開出來，一腳油門就到實驗中學(xué)了。而此時于博彥正在上歷史課，在一間教室里給學(xué)生講得繪聲繪色，張先令隔著門上的玻璃看到了這個班的學(xué)生全都全神貫注，沒有一個走神的。能把歷史課講到這個程度實在是難能可貴。張先令先就有了三分佩服。但他又在心里安慰自己：會講課也未必就適合做會長；書呆子都能講課，可書呆子能主持兼顧了方方面面的收藏家協(xié)會嗎？

下課以后，于博彥發(fā)現(xiàn)大名鼎鼎的張先令一直等在門外，很感抱歉，也很感意外，便急忙將張先令帶到自己的屋里。張先令也不客套，立即拿出那兩套照片，請于博彥過目，問畫作是真是假，并請于博彥說說張大千畫作風(fēng)格和行情。

于博彥用放大鏡仔細(xì)看了照片，然后說：　　“從畫風(fēng)看，這兩幅畫都像真跡。說起張大千，可是書畫界的奇才。在20世紀(jì)的中國畫家中，張大千無疑是其中的佼佼者，其畫的意境風(fēng)格可用四個字概括：清、麗、雅、逸。徐悲鴻曾經(jīng)說過：‘張大千，五百年來第一人?！瘡埓笄Р帕?、學(xué)養(yǎng)過人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅，特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻(xiàn)：他和當(dāng)時許多畫家擔(dān)負(fù)起對清初盛行的正統(tǒng)派復(fù)興的責(zé)任，也就是繼承了唐宋元畫家的傳統(tǒng)，使得自乾隆之后衰弱的正統(tǒng)派得到中興。”

張先令暗暗吃驚，他記得于博彥曾經(jīng)因為在學(xué)校里撿漏鑒定了一個汝窯出戟尊，使其名聲大振，本以為于博彥也是偏門——凡是功夫深的人往往都是偏門，對字畫之類不會知道那么多，誰知于博彥的話匣子一打開就收不住了：

“和許多畫家一樣，張大千也同樣經(jīng)歷了描摹之路，而在近代像大千那樣廣泛吸收古人營養(yǎng)的畫家是為數(shù)不多的，他師古人、師近人、師萬物、師造化，達(dá)到了‘師心為的’的境界。他師古而不泥古，在繼承傳統(tǒng)文化的同時他還想到了創(chuàng)新，最后在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展了潑墨，創(chuàng)造了潑彩、潑彩墨藝術(shù)，同時還改進(jìn)了國畫宣紙的質(zhì)地，最后成為一代畫宗。然而思想的先行者往往是孤獨的，在他五言絕句《荷塘》有‘先生歸去后，誰坐此船來’的句子，似乎在問，后來者誰來繼續(xù)他的道路。”