在《不良主婦》的電視劇中，對(duì)于女性在工作或家庭兩者之間所面對(duì)的問(wèn)題描述得很真實(shí)，身為上班女人而勇敢面對(duì)工作的女主角態(tài)度，深得三四十歲女性觀眾的共識(shí)而頗受好評(píng)。

《加油！金順》的劇情中，韓慧珍所演出的金順，是一個(gè)像不倒翁般的年輕媳婦。小時(shí)候就失去雙親，由奶奶撫養(yǎng)長(zhǎng)大，但從不顯露委屈或孤獨(dú)的樣子。不管受到怎樣的責(zé)備，遇到任何艱難的事情，不會(huì)傷心難過(guò)，而是對(duì)每件事情都很認(rèn)真。這部電視劇透過(guò)金順的樣子帶給觀眾一種希望，從而收視率突破了30%的高指標(biāo)。

《愛(ài)情需要奇跡》里的金元姬所擔(dān)任的角色是一個(gè)獨(dú)立撫養(yǎng)兒子的堅(jiān)強(qiáng)母親。企業(yè)家第二代親自跑到自家門口也不為之所動(dòng)，還大聲地講道理。

KBS的《第二次求婚》中吳娟秀所演的主角張美英，面對(duì)劈腿的丈夫以離婚收?qǐng)龊螅赂议_(kāi)拓自己的人生，表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代堅(jiān)強(qiáng)的已婚女性的形象。透過(guò)《第二次求婚》的劇情，本來(lái)在八點(diǎn)檔中，女主角必備的三部曲，也就是年輕、漂亮、性感的公式，也因?yàn)閰茄鄻?shù)沒(méi)有化妝的真實(shí)臉蛋演出，打破了固有觀念。

這與1972年獲得最高人氣的《旅路》的女主角相比，實(shí)在相差太多。

《旅路》中的女性形象是表現(xiàn)出三從四德型的賢妻良母，當(dāng)她們以犧牲忍耐的精神表現(xiàn)出傳統(tǒng)女性的典范時(shí)，現(xiàn)代女性（或是已婚女性）的典范是標(biāo)榜 “沒(méi)有男人也可以過(guò)得很好”的獨(dú)立自主的女性精神。

從這一點(diǎn)看來(lái)，2000年在MBC 播放的《已婚女性》，才是一個(gè)讓女主角轉(zhuǎn)型非常大的電視劇。劇情中女主角吳三淑本來(lái)是個(gè)被動(dòng)的太太，后來(lái)領(lǐng)悟到自己的重要性，不想再維持虛假的夫妻關(guān)系，決定要靠自己的雙腳站起來(lái)。透過(guò)這樣的劇情，首次發(fā)出了一個(gè)信號(hào)彈，表示向男性為主的固有秩序，女性正式地遞出了挑戰(zhàn)書(shū)。

之后2003年MBC的《鄰家女子》以及2005年SBS的《我愛(ài)你仇人》，劇情中的已婚女性都直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)而獲得社會(huì)上的成功，最終得到另一種幸福。這也是像跟男人一樣，在面對(duì)人生時(shí)的自我實(shí)現(xiàn)。只要是人類都想要實(shí)現(xiàn)一種自我成就的欲望。隨著時(shí)代的變化，劇情中的已婚女性會(huì)轉(zhuǎn)型是理所當(dāng)然的。但是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)上，還是有許多女性背著傳統(tǒng)女性的包袱，寧愿過(guò)著被動(dòng)、輕浮、犧牲的人生。

在電視劇中的已婚女性，還是有許多不敢違背其周圍環(huán)境與批評(píng)，不敢面對(duì)各方的異色眼光而裹足不前。這些女性朋友們擔(dān)當(dāng)著長(zhǎng)時(shí)期被歪曲的角色，不管是自愿或被迫，都要過(guò)著壓抑自我的生活。在男人為主的傳統(tǒng)觀念下，過(guò)著被奪取了主體性的人生。

所以在電視劇中，由女性主導(dǎo)去離婚或?qū)ふ倚苑矫娴臋?quán)利，這樣的描述還是處在極小范圍的劇情里。因?yàn)榈侥壳盀橹?，還不能讓大家共同認(rèn)為這樣的形象是一個(gè)正確的女性形象。