“絕大多數(shù)情況下，我們在正常人身上所見到的是千篇一律的措辭，”布拉德利說，“而且有些人顯然在措辭上有自己的偏好，就像我丈夫那樣。他是那種波瀾不驚類型的。他在會議上發(fā)言時，一般選擇最后發(fā)言。他說話很直率，一打開話匣子就沒完沒了?！报D她身體后仰，攤開雙臂，放慢語速―“多年以來沒有什么改變。不幸的是，與他共事的人都了解他這一點(diǎn)?！闭f著，她哈哈大笑起來，“當(dāng)我們遇到這種人時”―她沖電視屏幕上的塞薩爾點(diǎn)頭示意―“我們該做什么？我們應(yīng)該讓他們在電視上現(xiàn)身說法，為他們錄制系列節(jié)目。不是開玩笑，我們應(yīng)該酬之以榮。我們之所以對他們感興趣，因?yàn)槲覀兿嘈拍軓乃麄兩砩系玫轿覀兿胍男畔?。這種信息不是遮遮掩掩的，濫觴于真情實(shí)感?！?/p>

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話題還是回到尊貝身上，從一開始―只是這次僅僅是個序曲。塞薩爾走下樓梯。這次不是那個吹著口哨、以便引起47條狗注意的那個塞薩爾。這種場合需要敏銳和狡黠。“你注意到他走路的方式了嗎？他雙臂下沉，貼在身體外側(cè)?！边@次進(jìn)行分析的是蘇濟(jì)·托爾托拉（Suzi.Tortora），她是《舞蹈對話》（The.Dancing.Dialogue）一書的作者。托爾托拉是紐約的一位舞蹈動作理療師，身材高挑，舉止敏捷輕盈，一頭烏黑的長發(fā)，措辭得體。她坐在自己位于下百老匯大街的辦公室里，這是一個大而空曠裝飾著鑲板的房間?！八纳眢w非常端正，”托爾托拉說，“他的雙腿在軀干的正下方，沒有占用任何多余的空間。他放慢腳步，是在告訴狗：‘我是一個人來這兒的，不會冒犯你。我還沒作自我介紹呢。我就在這兒，你能感覺到我的存在?！比_爾挨著尊貝蹲下來，他的身體非常勻稱，重心較低。他看上去很沉穩(wěn)，不可能一碰就倒，這傳遞出一種安寧之感。

尊貝在試探塞薩爾，它緊張不安地扭動著身體。當(dāng)尊貝顯得過于神經(jīng)質(zhì)時，塞薩爾用力拉一下皮帶來糾正它。由于塞薩爾正在對狗說著什么，糾正的動作很細(xì)微，因此極容易忽視。停，倒帶，放?！澳阕⒁獾剿膭幼鞫嘤泄?jié)奏了嗎？”托爾托拉說，“他拉一下皮帶，然后看看狗的反應(yīng)；他拉一下皮帶，然后再看看狗的反應(yīng)。這種動作語言的措辭顯得很親切，具有預(yù)見性。對狗而言，這種親切感無處不在，它正適應(yīng)這種節(jié)奏，這不是一種令其恐慌的節(jié)奏，而是一種適中的音樂節(jié)拍。它在徘徊猶疑。這不是攻擊。這種節(jié)奏不是冗長并且持續(xù)的那種，而是短促而輕柔的。我確信狗會感受到在人類很擔(dān)心它們受到攻擊，很想保護(hù)它們的地方，也存在目標(biāo)指向它們的攻擊力量。這里沒有這種攻擊力量。他通過皮帶傳遞出的力量沒有攻擊性?！?/p>

塞薩爾走進(jìn)起居室。這場平靜的戰(zhàn)斗開始了。“瞧他是如何與狗建立關(guān)系的，”托爾托拉說，“他讓狗走在前面，他跟著狗進(jìn)了房間?！边@不是將刺客摔倒在地的秘密特工所采取的方式。塞薩爾保持身體垂直，他的手在尊貝的上方牽著皮帶，在尊貝轉(zhuǎn)身撕咬，扭動身體，在地上轉(zhuǎn)圈，上躥下跳地掙扎時，塞薩爾似乎松著皮帶，由著它的性子。盡管看上去像人狗大戰(zhàn)，但塞薩爾并沒有躍躍欲試。那么尊貝在做什么呢？兒童心理學(xué)家談到過調(diào)節(jié)這個概念。倘若你讓健康的嬰兒持續(xù)地暴露在非常大的噪音環(huán)境中實(shí)際上他們也能入睡。他們習(xí)慣了那種噪音：第一次聽到噪音會影響他的睡眠，但是第二或第三次聽到時他們就學(xué)會了如何處理這種影響睡眠的噪音，并將其屏蔽。他們已經(jīng)學(xué)會自我調(diào)節(jié)。據(jù)說兒童突然大發(fā)脾氣就是一種調(diào)節(jié)失靈的狀態(tài)。他們的良好狀態(tài)以某種形式中斷了，無法自我調(diào)節(jié)到開始時的狀態(tài)。尊貝就處于調(diào)節(jié)失控的不正常狀態(tài)。他沒有與人爭斗，而是突然大發(fā)脾氣。塞薩爾是了解狗的人。尊貝一氣喘吁吁地停下來，塞薩爾也就不再拉緊皮帶。