舉例來說，給穆特修斯留下深刻印象的是，英國人在招待客人時并不刻意炫耀。德國人通常的做法是仔細安排要展示給客人的東西，把私人空間遮掩起來不讓客人看到，高調展示面積最大、最好、最整齊、給人印象最深的房間與陳設裝飾。而英國人似乎只是坦誠地請客人來到家中最隱秘的角落。

英國人認為，不為客人作出特殊安排是理所當然的?？腿藖淼郊依?，就可以像其他家庭成員一樣隨心做想做的事?！磺卸寂c平時一樣，客人不會產生窘迫不安的感受，不會因為感到打亂了主人家中的生活而不得不急于離開?！嬲亩Y貌就在于沒有任何造作的痕跡。

穆特修斯注意到，英國家庭中的主人與客人之間沒有隔絕感，原因就在于空間上的巧妙安排。穆特修斯表示，他所研究的英國家庭中的房間具有“非常良好的墻壁空間。”他這樣說的含義是，這些房屋中典型的房間都是由走廊進入的，幾乎都隱在門后。門樞的設計方式讓門總是朝內開向門后的私人空間。因此，進入房間的人在看到整個房間之前，首先看到的是房門打開時的罅隙。這樣設計的門樞所營造出的可顯區(qū)域，能夠緩慢而有條不紊地一點點增加，就如同穆特修斯所看到的英國人的生活方式。在這種情況下，這樣設計的門樞還有一個好處，就是讓已經處于房間之內的人知道來了客人，從而有足夠的時間準備迎接來客。

穆特修斯把他所知道的英國房屋布局與當時德國的房屋布局進行了對比。在德國的房屋建筑中，每個房間一般都帶有朝著另一個房間開放的門口，因此排在一起就好像是一連串通往起居空間的顯眼的入門門廳，而不是可以讓人安靜地沉思的空間，更不是客人與主人能夠一起分享的舒適空間。他注意到的更普遍的情況是，英國的建筑更加輕松隨意更加樸實低調，相比之下，德國人設計的居所空間總是裝飾華麗，既揮霍浪費又顯得僵化造作。

穆特修斯等人的觀點耐人尋味，因為他們都表示，在我們設計建造空間的方式、我們的心理結構與空間互相作用的方式（例如空間架構促成或破壞親密感的方式），以及我們的文化之間，存在著有趣的關系。房屋空間的建筑不僅能用來強調文化準則，而且可以擴大文化準則的范圍。穆特修斯從英國住宅架構的微觀世界中發(fā)現了諸多因素，它們可以解釋英國經濟與社會所顯現出的興旺與成功，而此時的德國還正在艱難地尋求發(fā)展之路。

正如我們已經看到的那樣，文化與空間的碰撞或許會對人類行為造成足夠大的影響。在本書之后的章節(jié)里，當我們探討城市空間時，還會看到另外一個例子，其中建筑空間的結構與被判定生活在空間內的人們的文化價值觀出現了直面沖突，從而造成了大規(guī)模的破壞與死亡。不過，在我們探討城市空間之前，我們必須先投入一些時間，來了解我們用以工作與娛樂的比家庭空間更廣闊的內部空間。