隨著杰倫在音樂上的創(chuàng)作才華驚艷整個華語流行音樂界，同時震撼與顛覆了新世代的聽覺習慣，自此扎實地奠定他在華語歌壇創(chuàng)作才子的地位，并且引發(fā)所謂新一波的R&B熱潮后，經(jīng)常有一些采訪我的媒體記者或熟識的朋友們，私底下都會好奇地問我關(guān)于當今R&B小天王周杰倫生活中是個什么樣的人，還有我跟杰倫間在音樂創(chuàng)作上的互動關(guān)系，以及我個人對杰倫的看法。根據(jù)我這些年與杰倫在生活上的實際相處，以及連續(xù)五張專輯的詞曲密切合作，杰倫到底是怎樣的一個人呢？他與我在音樂創(chuàng)作上的差異為何呢？我想一言以蔽之，簡單地說那就是杰倫是個“天才型的作曲家”，而我則是“用功型的作詞者”。

1984年，美國一部名為《阿瑪?shù)纤埂返碾娪埃诋斈暌慌e榮獲該屆奧斯卡最佳影片與最佳導演等八項大獎，隨后也在全球影壇上大放異彩，獲獎連連，可謂風光一時?！栋?shù)纤埂肥且徊棵枋鲆魳飞裢貍饔浭降碾娪?。其?nèi)容是敘述莫扎特與宮廷樂師薩列里兩人彼此間的心結(jié)與無可避免的悲劇性沖突。薩列里是一個用功型的宮廷音樂師，在莫扎特尚未出現(xiàn)前，在宮廷內(nèi)擁有受人尊崇、欽慕的大師級地位，然而在莫扎特出現(xiàn)后，這一切都發(fā)生了天翻地覆的改變。因為不管薩列里如何絞盡腦汁、廢寢忘食地努力創(chuàng)作，其作品始終都遠遠趕不上莫扎特天才般源源不絕的靈感與信手拈來的隨性之筆，薩列里的情緒可以說從云端跌入了谷底，也從剛開始單純崇拜莫扎特到最后衍生出嫉妒與怨恨，自此痛苦不堪、沮喪萬分，甚至還在晚年企圖割腕自殺。

當然，我不是薩列里，因為音樂專業(yè)領(lǐng)域的不同，我所創(chuàng)作的媒介與素材是文字（歌詞）而非音樂（旋律），而且我與杰倫在詞曲的搭配上是相輔相成的加分效果，所以基本上我與杰倫并不是處在競爭的狀態(tài)下。而我一直在嘗試與耕耘華語歌詞更寬廣的寫作題材與范疇，這也不是杰倫擅長的，但我卻自認為自己在音樂的創(chuàng)作本質(zhì)上，還是屬于“用功型的作詞者”；我會努力地去分析、解構(gòu)歌詞的創(chuàng)作題材與方向，像研究一門學問般地下苦功夫去創(chuàng)作歌詞。反觀杰倫那股充沛、取之不盡的創(chuàng)意源泉，如同游戲般的任性與自由揮灑的音樂創(chuàng)作，則是我所欽羨和望塵莫及的。雖然我不是宮廷樂師薩列里，但是杰倫在音樂上與生俱來源源不斷的創(chuàng)作才華，卻是我眼中的音樂神童莫扎特，一個完美毫無瑕疵的“天才型的作曲家”，華語流行音樂界的――阿瑪?shù)纤埂?/p>

方文山