當我開始為黃劍峰君的大作寫這個序言的時候，腦海里浮現(xiàn)出的第一個影像，卻是我的師父。

我在中學畢業(yè)后，進入一個房修工程隊當木工學徒。我的師父是黃劍峰君的同鄉(xiāng)——上海浦東人。他和我一樣也是戴著一副眼鏡，只是他連自己的名字也不會寫，每次領(lǐng)工資時總是用一個木頭圖章蓋在簽收欄里?？墒遣蛔R字一點都沒有影響他的木工技藝，他有很強的識圖能力，工程藍圖拿在手里，他很清楚哪個是立面圖，哪個是平面圖，哪個是剖面圖。我學徒三年，滿師后又跟著師父做工兩年，我們建造過住宅、廠房、磚窯，為很多特殊形狀諸如圓弧窯頂、梯形的托梁、圓形圈梁接圓錐形料斗的鋼筋混凝土構(gòu)件制作模具。我印象里師父從來沒有失誤過，總是能夠準確地將圖紙的要求付諸實現(xiàn)。

我一直贊嘆師父的天分，而黃劍峰君的這本大作，卻把這種現(xiàn)象提升到一個哲理的高度來加以評析。他令人信服地證明了識圖能力是人類天生的能力。在漫長的歷史時期，繪圖能力的不足，以及圖形復制能力的限制，才是阻礙人們發(fā)揚這一天性的最重要因素。圖形也因此未能成為人類主要的信息交流方式，而是被文字取代。隨著圖像描繪技術(shù)、圖像復制技術(shù)的發(fā)展與普及，它就好像成了一個帶動整個人類文化進步的驅(qū)動器，大航海、文藝復興、工業(yè)革命，這些波瀾壯闊的歷史進程，都離不開圖像描繪技術(shù)及圖像復制技術(shù)的進步。

從這個角度去考察，當前計算機網(wǎng)絡(luò)時代，也就是一個繪圖大眾化、傳圖及時化的時代，是一個真正的讀圖時代。讀圖時代縮短了人們信息交流的時間成本，也就具有巨大的社會經(jīng)濟意義。本書就是著重從這一點來進一步說明圖形思維的意義。圖形化的經(jīng)濟學原理的傳播，企業(yè)管理中圖形符號變得日益重要，都在表明讀圖時代的來臨。

中國的出版界和讀者群體，往往喜歡將書籍定義為“學術(shù)類”、“通俗讀物類”這樣森嚴壁壘的兩大部落。而對于黃劍峰君這本充滿了原創(chuàng)性的著作很難進行這樣的分類。本書實際上談?wù)摰氖且粋€重要的哲理問題，但表現(xiàn)的方式是通俗的，有的朋友戲稱為“半學術(shù)著作”。我以為將書籍進行這樣的分類本身就是有問題的。在20世紀以來的文化變遷中，最值得注意的趨向就是學識的大眾化。人們生活水平的提高，教育的普及，信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，都在使學術(shù)的“象牙塔”成為大眾能夠隨意進出的“大廣場”。所謂的“通俗讀物”如果只是重復他人的發(fā)現(xiàn)，那么只是“知識泡沫”；而學術(shù)書一味高深，不能適應(yīng)大眾閱讀的需要，那么也只會落得一個“孤家寡人”、“形影相吊”的下場。

黃劍峰君和我是多年的網(wǎng)友，我們兩個人的專業(yè)相差極大，年歲也不相當，但是我們有一個共同的特點，就是永遠對生活和世界充滿好奇，我們對于知識的渴望絕不滿足于專業(yè)的限制。因此我們經(jīng)常在論壇上會就各種問題討論切磋，本書基本的構(gòu)想和很多內(nèi)容，我就是在論壇上“先睹為快”的。這次黃劍峰君將他近年來對于這些問題的思考結(jié)集成書，并邀請我為本書作一個序言，我深感榮幸。作為本書最早的一批讀者，我認為本書一定會使所有的讀者獲得“開卷有益”的快樂！

郭建

2010年7月3日

郭建，復旦大學法學院教授，博士生導師。長期從事中國法律史研究及教學。代表性論著有《當代社會民間法律意識試析》《中國古代地方監(jiān)察制度試析》《中國古代民事法律文化基本特征概述》《“坑”考》《抵當、倚當考》《王子犯法，庶民同罪？》《紹興師爺》（《師爺當家》）《帝國縮影——中國歷史上的衙門》（《衙門開幕》）《中國法文化漫筆》《中國財產(chǎn)法史稿》《典權(quán)制度源流考》等。曾在中央電視臺《社會與法頻道》“故事與法”欄目、上海電視臺《紀實頻道》“文化中國”欄目、東方電視臺《藝術(shù)人文頻道》“世說新語”欄目等電視文化類節(jié)目中擔任主講。