納蘭詞，已經(jīng)成為許多人心頭的一粒珍珠，圓潤(rùn)而美好，在無數(shù)歲月的打磨之下，仍舊散著柔和的光。就像有花香的地方就會(huì)有人留戀忘返，有納蘭詞的地方，也有無數(shù)的人為著一抹清涼，將它細(xì)細(xì)品嘗。

納蘭容若離我們并不遙遠(yuǎn)，不過是三百年前的康乾盛世。我們?cè)谒淖掷镄虚g漫游追憶，似乎還能看到身著古衣的他，手拈翠翹，在花前月下、大漠天涯里，低聲吟唱著憂傷，然后淡然地轉(zhuǎn)身離去，只留給我們一個(gè)迤邐的背影，還有無數(shù)叫人稱奇的篇章。

納蘭詞里，有那么徹底的哀傷，穿透街角，穿透喧雜，穿透心與心的設(shè)防，甚至穿透內(nèi)心里那一根最纖細(xì)的神經(jīng)。采桑子，少年游，種種般般的詞牌是他的心靈軌跡。他把寂寞捏進(jìn)心房，掐進(jìn)肉里，或者直接，或者委婉，或者周折，卻總有它悲哀的隱情。

最牽腸掛肚的怕就是這份柔情，帶著些分量，帶著些嫵媚和親切，帶著他獨(dú)善其身的安寧與宿命。

他有一顆傷心，一段柔腸，把一生過成了傳奇。納蘭詞，就像他留給世人的真實(shí)寫真，讓我們可以透視那個(gè)未曾經(jīng)歷過的世界，領(lǐng)略從未體悟過的情緣。

他的句子，一次又一次地路過了我們心上。好的東西從來不怕反復(fù)琢磨，反復(fù)不會(huì)讓它失色，相反，會(huì)為它添彩。

一千個(gè)人的心里，就有一千個(gè)納蘭容若。我不憚?dòng)趯⑽倚闹械哪且粋€(gè)他，捧出來給你們看。

算來好景只如斯，惟許有情知

算來好景只如斯，惟許有情知。

尋常風(fēng)月，等閑談笑，稱意即相宜。

十年青鳥音塵斷，往事不勝思。

一鉤殘照，半簾飛絮，總是惱人時(shí)。

—《少年游》

少年，正是“為賦新詞強(qiáng)說愁”的好時(shí)候，只是當(dāng)局人往往不知，等流年散盡了涼薄，再回首時(shí)，這兩個(gè)字以及不知不覺逝去的舊韶光，已經(jīng)成為悲哀的過去式。

少年，是讓人欲語還休的詞，人一旦開始說少年，恐怕就是回憶的開始。少年游，多動(dòng)聽的名字，只是寫下這首詞的人，往往不再是少年了。你可以再走很多路，再過許多橋，但再不會(huì)遇見從前的風(fēng)景，再不會(huì)擁有從前的心情。

走過車水馬龍的街頭，走過喧囂熱鬧的巷尾，卻因?yàn)楦袅颂玫臅r(shí)間，尋覓不到當(dāng)初的印跡，契合不了心中惦念。

少年游這個(gè)詞牌，源于宋代晏殊《珠玉詞》里的一首：“綠鬢朱顏，道家裝束，長(zhǎng)似少年時(shí)?！标淌馍倌甑弥?，一生順暢圓滿，懷念過去時(shí)，總叫人感覺出一股意猶未盡，好似過去如此，現(xiàn)在也如此，沒有變化。而柳永的《少年游》，則另有一番景象：

長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。

末句“不似去年時(shí)”，一說為“不似少年時(shí)”。柳永的眼界里盡是蕭條，古道瘦馬，目斷天涯，一生的輾轉(zhuǎn)讓他忘卻來處，又尋不到去路。在回憶的時(shí)候，柳永少了年少的輕狂，多了厚實(shí)的沉淀。一句不似從前，說不清是在懷念，還是厭倦，但總有一股沉甸甸的落寞在里面。

柳永同晏殊的生活經(jīng)歷相比，可謂天上人間。他終生潦倒，生前混跡于煙花巷陌，為妓館寫歌換取生活來源，死后要靠妓女捐錢才得以安葬。柳永歌詞寫得妙，是因?yàn)樗猩铙w驗(yàn)。醉臥花陰也是要真心才好，他就是這樣的人，再不堪的日子也叫他過出情趣來。

再說納蘭的少年，可謂繁花似錦，羨煞旁人。父親明珠，是康熙時(shí)期權(quán)傾朝野的宰相。他出生貴胄，用一句俗話來說就是含著金湯匙出生，注定擁有許多寒門子弟求之而不得的榮華。奈何造化弄人，身為富二代的納蘭，卻并不眷戀權(quán)貴，偏偏常思魚鳥樂，向往自由自在的生活。

納蘭自幼聰穎，過目不忘，18歲中舉人，22歲中進(jìn)士二甲，仕途通暢，一路做到一等御前侍衛(wèi)。他隨著康熙帝南巡北狩，游歷四方，見識(shí)過大好風(fēng)光。只是，其實(shí)世上的風(fēng)光大多類似，說到底無非是山水亭閣，見多了也就無感。

或許正因?yàn)檫@樣，他才落寞地說，“算來好景只如斯，惟許有情知”—目之所及，不過是一般的風(fēng)月景色；耳之所聞，也不過是尋常的談笑風(fēng)生，只有稱了心中所向，才會(huì)顯得格外相宜。

納蘭所追求的，是一種身與心的和諧交融，但他所處的環(huán)境卻注定給了他許多身不由己的困境；而他短短的一生為情所困，人生最是有情癡，讓他在世間幾乎無處容身。其實(shí)，相由心生這四個(gè)字，倒可以用來說風(fēng)景：你看到的景致，其實(shí)被自己的心緒所左右，比如看到落花，有人想到飄零的苦，有人想到果實(shí)之樂。一個(gè)人，如果心里盡是荒蕪，就算看到繁花似錦，同樣不會(huì)覺得是美景。

青鳥音塵斷，往事不勝思。許多人都在猜想，納蘭所說的“音塵斷”是與誰，是妻子，還是沈宛，或者深宮中的那位女子？沒有定論。我倒覺得，納蘭說的是自己。少年時(shí)的自己和此時(shí)的自己，因?yàn)楦袅藬?shù)年的光景，已經(jīng)沒有任何“音塵”往來；而這個(gè)過程中，陸續(xù)遇到與失去的人，也已經(jīng)各自天涯，生離，或者死別。

時(shí)過境遷之后，物是人非或者人是心非，心境變了，能留下的只有回憶，但往事不勝思?；貞?，已經(jīng)是他唯一能做的事，卻其實(shí)沒有意義，不能改變分毫。

多數(shù)的詞，都是先寫景色物件，最后一兩句才如畫龍點(diǎn)睛般抒情，這首《少年游》卻截然相反，一多半都在抒情，直到最后一筆，才寫景，一氣呵成：“一鉤殘照，半簾飛絮，總是惱人時(shí)?！奔{蘭沒有用太多的筆墨，把情景寫得漂漂亮亮讓人玩味，他走了另外一條曲徑通幽的路，把整個(gè)氛圍營(yíng)造出來，傳染給我們，讓我們同他一起沉溺，感受那份落寞的情懷，這是發(fā)乎一個(gè)詞人敏感心靈的深邃。

況且他寥寥數(shù)筆描畫的景色，也如一幅動(dòng)態(tài)畫面般的精致。納蘭對(duì)月，總是有一種莫名的迷戀，月在他的詞中無數(shù)次出場(chǎng)，或缺或圓，或晴或陰，總是相宜，稱意即相宜。

這次，是“一鉤殘照”，應(yīng)是月黑風(fēng)高時(shí)候，月色黯淡，倒是飛絮很活躍，像往事一樣將他籠罩，確實(shí)是惱人時(shí)候。

月光，是照進(jìn)心里去了，而飛絮，也是在人心里舞，紛紛擾擾，是擺不脫的愁緒。