2009年是我第二次去香港金像獎（第28屆）頒獎現(xiàn)場觀禮，感覺不如2008年好，感動卻比那年多?？偟膩碚f，香港金像獎不愧是行業(yè)獎，真實(shí)反映了目前香港電影界的自我審視。

先說頒獎禮，本以為是香港電影百年，會有許多精巧設(shè)計。一看，不是沒有，但明顯沒用心，《偷燒鴨》那幾段致敬或者惡搞的短片，欠缺創(chuàng)意，讓人聯(lián)想到時下的不少香港電影；只有張學(xué)友和林憶蓮的歌曲串燒，燃起我們對港片曾經(jīng)的魂縈夢繞。個人感覺，這兩屆頒獎禮與主席陳嘉上本人一樣比較務(wù)實(shí)，即便適逢港片百年華誕，面對資金、人手、場地等捉襟見肘之憂，也不打腫臉充胖子，盡量做到簡單隆重，獲獎人的現(xiàn)場感言更成功帶起多次感動氣氛，從專業(yè)精神獎丁羽臺上長時間無語凝噎，終身成就獎蕭芳芳感謝現(xiàn)場觀眾體諒她患有嚴(yán)重耳疾而無聲舞動彩色熒光棒代替掌聲；到陳麗云、鮑起靜、廖啟智這些幾十年如一日甘于平凡的老戲骨終獲肯定的激動，足以讓我們感受到，正是這批老影人的努力奮斗才造就了港片曾有的輝煌。

自我審視：重塑香港精神也有前提？

第28屆獎項(xiàng)的競猜可能是這幾年最難的一次，原因文雋說得明白：“2008年港片沒有太突出的標(biāo)志性作品，屬于群龍無首局面，”所以誰得獎都不稀奇。重要獎項(xiàng)（表演及最佳影片、導(dǎo)演、劇本）方面，似乎是香港精神（許鞍華在《天水圍的日與夜》中重新立足香港本土民生百態(tài)，《葉問》重振香港最獨(dú)特類型功夫片傳統(tǒng)）的勝利；“天水圍”四個女人（最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角、女配角）的勝利；或者充分體現(xiàn)敬老愛幼（陳麗云、鮑起靜、徐嬌）的美德，甚至八卦點(diǎn)說是亞視（鮑起靜、陳麗云一直是亞視藝員，影帝張家輝出身亞視，鮑起靜在TVB獨(dú)家直播現(xiàn)場高調(diào)感謝ATV）的勝利……但我想最主要的還是反映了香港電影從業(yè)人員比較現(xiàn)實(shí)的自我審視：回歸香港精神當(dāng)然重要（如《天水圍的日與夜》），但前提還要有技術(shù)含量和市場肯定，既然沒有往年《無間道》、《功夫》、《投名狀》這種出類拔萃的絕塵之作，那么綜合考量不失的《葉問》獲得最佳影片也就不算意外了。

必須承認(rèn)，香港電影工業(yè)確實(shí)在萎縮，當(dāng)年從業(yè)者人滿為患，如今大多轉(zhuǎn)行，剩下的寥寥可數(shù)，而且普遍年齡偏大。每年的金像獎，晃來晃去的永遠(yuǎn)是那幾張老面孔，偶有新人，也多來自內(nèi)地，譬如本屆獲提名的莫小奇、張雨綺，獲獎?wù)邉t是徐嬌。

2009正值香港電影誕生一百周年，港片若要薪火相傳，“群龍無首”并不可怕，“后繼無人”才是致命之憂，希望以后的香港電影和金像獎出現(xiàn)的中堅派張家輝、陳木勝、林超賢、葉偉信，還有新生代郭子健、麥曦茵（年僅23歲，憑《烈日當(dāng)空》獲金像獎最佳新導(dǎo)演提名）、梁進(jìn)龍（主演《天水圍的日與夜》）出現(xiàn)，才有希望。

重新定位：“城市電影”是新生方向？

說起來，談香港電影近來似乎成為影迷間很流行的一件事，可惜語氣大多充滿無奈和惋惜，論調(diào)無非港片已呈低谷頹勢，爭議永遠(yuǎn)圍繞究竟是北望神州還是堅守本港，再列出人才青黃不接、產(chǎn)量逐年遞減的事實(shí)……總之盛況不再、前景堪憂，只好撫今追昔慨嘆，浪花淘盡英雄了。但從2009年金像獎的獲獎結(jié)果來看，經(jīng)歷近十年的迷失，竊以為，目前的香港電影應(yīng)該找到自己的坐標(biāo)，重返黃金時代縱是一場舊夢，構(gòu)筑如紐約那樣的城市電影風(fēng)景卻是新生方向。