自上世紀(jì)60年代末起，香港電影開(kāi)始與世界接軌，注重感官刺激的商業(yè)娛樂(lè)片成為電影制作業(yè)的主流。由此逐漸衍生出門種齊全的類型片，香港電影的創(chuàng)作亦呈多元化發(fā)展。不過(guò)，與好萊塢的類型片之間有嚴(yán)格的區(qū)別界限相比，港產(chǎn)類型片則歷來(lái)元素駁雜，搞笑功夫煽情胡鬧血腥怪誕往往共冶一爐，以求滿足不同觀眾的口味。--唯因如此，盡管鬼怪僵尸題材的港片曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，盡管很多類型港片中不乏驚悚元素，但真正純粹意義上的恐怖片在以前并不多見(jiàn)，直到90年代后期才漸呈蔚然成風(fēng)之勢(shì)。

一、新浪潮集體“驚聲尖叫”

究竟驚悚片怎樣才能令觀眾感到恐怖？現(xiàn)在看來(lái)，或許也不外乎兩種，一是靠視覺(jué)特技引起的感官刺激，另一種則是通過(guò)情節(jié)鋪陳誘發(fā)的心理恐懼。而大多數(shù)恐怖片往往能在視覺(jué)效果方面嚇人一跳，卻在懸念鋪墊方面馬馬虎虎，相較而言，雖然兩者都對(duì)導(dǎo)演的掌控功力有極高要求，但后者似乎比前者要更加考驗(yàn)導(dǎo)演的功力。

說(shuō)到香港的驚悚類型片，由于大多與鬼怪沾邊，因此營(yíng)造道具特技的恐怖視效早在上世紀(jì)六七十年代便已發(fā)端，只可惜限于成本低廉及創(chuàng)作人員的因陋就簡(jiǎn)，以致發(fā)展緩慢，少有佳作問(wèn)世。而純以懸疑恐怖的情節(jié)鋪陳取勝的影片則更是鳳毛麟角，難得一見(jiàn)。這一時(shí)期，拍恐怖片的不少，但小有成就的只有邵氏的桂治洪、何夢(mèng)華及稍后的牟敦芾，能拿得出手的作品大概也只有邵氏的《蛇殺手》（1974）、《香港奇案》(1976)、《邪》(1980)。

上世紀(jì)70年代末，由于香港電影“新浪潮”的出現(xiàn)，港產(chǎn)恐怖片的低稚水準(zhǔn)才有所改觀，以許鞍華、徐克、嚴(yán)浩、余允抗為代表的一批受過(guò)高等教育專業(yè)訓(xùn)練的弄潮兒集體亮相，為當(dāng)時(shí)死氣沉沉的香港電影注入新鮮血液。他們?cè)谡宫F(xiàn)自己創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，亦不忘照顧觀眾的娛樂(lè)需求，在商業(yè)類型片中皆有建樹(shù)。其中又以許鞍華、余允抗、于仁泰等人導(dǎo)演的恐怖片最受歡迎，他們運(yùn)用先進(jìn)的拍攝技巧、個(gè)性化的創(chuàng)作理念，營(yíng)造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應(yīng)熱烈。

《瘋劫》是女導(dǎo)演許鞍華的電影處女作，亦被公認(rèn)為香港“新浪潮”電影代表作品。影片取材于香港龍虎山一件真實(shí)的兇殺案，不過(guò)編劇陳韻文在利用這個(gè)素材時(shí)卻做了巧妙的藝術(shù)改動(dòng)，真正的兇手不是那個(gè)瘋傻（徐少?gòu)?qiáng)），而是男死者的未婚妻（趙雅芝）。這一加工，便由原本無(wú)意識(shí)的瘋子殺人事件衍變成濫情造成的人性悲劇，不僅令故事情節(jié)更加懸疑，而且豐富了影片的內(nèi)涵。而許鞍華的導(dǎo)演才華亦在《瘋劫》中鋒芒畢露，無(wú)論是選景、取鏡、光影，還是攝影機(jī)位變化，都有力地掌握著懸疑趣味，創(chuàng)造了逼人的驚悚氣氛。更重要的是，許鞍華對(duì)當(dāng)時(shí)香港的電影敘事模式進(jìn)行了大膽的探索--打破了一般情節(jié)的單一視點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，采用多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)敘述故事，形成懸疑震慄的藝術(shù)效果。

1979年的《瘋劫》使得香港觀眾體會(huì)到本土電影空前的恐怖感覺(jué)，1980年的《山狗》則再度引發(fā)影院的陣陣驚叫聲。這部由另一位新浪潮導(dǎo)演余允抗執(zhí)導(dǎo)的恐怖暴力片，其實(shí)情節(jié)平常，主要講述憤怒的父親（陳星）為給自己慘遭輪奸的女兒報(bào)仇，上山將四個(gè)兇手分別殺死的故事?！渡焦贰返淖畛晒μ幨菍?duì)陳星殺人情境的刻畫，叢林中的廝殺混戰(zhàn)，兇徒被誅的過(guò)程，導(dǎo)演借鑒了西方恐怖片的拍攝手法，在鏡頭的出色調(diào)度下，營(yíng)造出令人窒息的驚悚感。盡管當(dāng)年《山狗》在上映時(shí)由于太過(guò)血腥恐怖而遭到輿論抨擊，但日后抄襲該片叢林之中驚悚殺戮的拍攝手法的《魔圖》、《山狗1999》等香港電影層出不窮，足見(jiàn)《山狗》的恐怖魔力影響深遠(yuǎn)。