畫油畫就總是感覺(jué)很正式，雕塑的可能性特別多，語(yǔ)言直接，還可以做仿真的，更像是真人。對(duì)于裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)什么的，不是一個(gè)感不感興趣的問(wèn)題。我習(xí)慣把一件事情綜合起來(lái)考慮。把將要影響和將要受影響的指標(biāo)放在一起再綜合起來(lái)看看它是否合適，就是說(shuō)我必須要找到一種得心應(yīng)手的方式來(lái)做。實(shí)際上裝置、行為、攝影、繪畫等等和用鉗子、扳手、改錐是一樣的，當(dāng)我擰這個(gè)螺絲的時(shí)候需要改錐，如果改錐不夠就再加上鉗子，如果實(shí)在不行那我就把所有的工具全部拿出來(lái)。其實(shí)只是一個(gè)工具的問(wèn)題。我希望使用最直接、最好用的工具，畫畫是我最熟悉、最容易掌握的之一。再者，這種方法又和我自己非常吻合，這種方式又能解決我的需求，它很好地傳達(dá)了我想要說(shuō)的話，使我和社會(huì)達(dá)成某種關(guān)系，為什么要孤芳自賞呢?我想讓別人說(shuō)好或者我去征服別人，我就是要吸引人的注意力，這并沒(méi)有什么不可以。

同時(shí)挑戰(zhàn)不同的藝術(shù)語(yǔ)言，比如國(guó)油版雕，主題和方向是完全不一樣的，我就是想看看我能同時(shí)應(yīng)付多少事。這加劇了我熱愛(ài)工作的幸福感。因?yàn)槲铱偸窃谧分鹨粋€(gè)新的想法，或者若干個(gè)新的想法，總是希望早一點(diǎn)看到自己的這個(gè)想法呈現(xiàn)出來(lái)是什么樣的。當(dāng)然了，這個(gè)也增加了失敗的幾率。

其實(shí)我的工作室里面，有很多不成功的、不成形的，甚至是失敗的作品。大概在20世紀(jì)90年代中期，我做了一個(gè)裝置，就是把一些小蟲(chóng)子封在水泥里，然后做成讓人坐的小墩子。封蟲(chóng)子的過(guò)程以錄像記錄。我簡(jiǎn)單把它歸為"記憶與失憶"，這個(gè)東西可能有十幾年了吧，沒(méi)人知道它，但它一直是特別重要的。事實(shí)上，關(guān)于記憶與失憶的作品，總是失敗。那天我跟挪威的皮爾談這個(gè)主題，他覺(jué)得這完全是哲學(xué)命題，用視覺(jué)的、用繪畫的方式是沒(méi)辦法解決的，應(yīng)該交給哲學(xué)家來(lái)做。但我把這個(gè)主題停止了之后，它總是在畫別的題材的時(shí)候長(zhǎng)出來(lái)，然后不知不覺(jué)地又順著這個(gè)題材過(guò)去了，已經(jīng)冒了好幾次了。經(jīng)過(guò)這么多年的不斷試驗(yàn)，慢慢去找。它有可能用視覺(jué)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，也不像以前那樣鉆牛角尖了。那個(gè)作品進(jìn)到一個(gè)死胡同里了，我不能拿出來(lái)展覽，我拿出來(lái)展覽就變成一個(gè)笑話了。可它重要就重要在它失敗。

這類作品只能我自己保留，其實(shí)也是幸福的一個(gè)方面。它里面有你成長(zhǎng)的痕跡，你能夠很清楚地看到自己的進(jìn)步，而且它也具有教育意義。無(wú)論你從事這件工作多久，你永遠(yuǎn)都是從最笨、最原始、最不開(kāi)竅的狀態(tài)里面，一點(diǎn)一點(diǎn)地拱上來(lái)。這種過(guò)程是有教育意義的，首先提醒自己你沒(méi)有那么聰明；第二也鼓勵(lì)自己，你進(jìn)步了，這是很喜悅的一件事情。另外，它有點(diǎn)像較勁，我越失敗的時(shí)候，我越要把它做好，這個(gè)時(shí)候你就碰到了技巧安排之類的事情。我們都知道，到我們這個(gè)年齡，你用勁，未必能最好，能達(dá)到目的。那么你想要達(dá)到目的，不如干脆把它扔到庫(kù)房里不去想它。但在這個(gè)過(guò)程里面，可能幾年或者很長(zhǎng)時(shí)間，你會(huì)不斷地想到這個(gè)問(wèn)題。從不同的角度、不同的解決方案來(lái)琢磨這件事情，最終看能不能有最好的結(jié)果的達(dá)成。本身這就是很讓人幸福、很讓人舒服的一個(gè)過(guò)程。