取景之后，一個(gè)鏡頭來(lái)到了動(dòng)畫(huà)制作部，動(dòng)畫(huà)指導(dǎo)是瑞奇·闊德和艾士·布瑞儂（Rich Quade and Ash Brannon）。從概念上講，動(dòng)畫(huà)師在《玩具總動(dòng)員》的工作和曾經(jīng)在皮克斯制作短片和廣告一樣，都是運(yùn)用迪士尼 "九大元老"的動(dòng)畫(huà)基本準(zhǔn)則給3D角色模型賦予生命。但就投入在《玩具總動(dòng)員》中的努力程度而言，這和以往皮克斯做的任何事情都不同。這是一部跨越1561個(gè)鏡頭、長(zhǎng)達(dá)77分鐘的動(dòng)畫(huà)片。

在整個(gè)電影的制作過(guò)程中，迪士尼的做法是一個(gè)動(dòng)畫(huà)師負(fù)責(zé)一個(gè)角色，而拉賽特反對(duì)這樣的做法。在皮克斯，基本的做法是這樣：所有的動(dòng)畫(huà)師是根據(jù)鏡頭分派任務(wù)的，然后要負(fù)責(zé)該鏡頭（通常是3到7秒的一個(gè)電影片段）里所有的動(dòng)畫(huà)效果。拉賽特會(huì)挑出一些特別的場(chǎng)景，他覺(jué)得里面的表演格外重要，就會(huì)派一些動(dòng)畫(huà)師負(fù)責(zé)個(gè)別角色在那些場(chǎng)景中的所有鏡頭。其中有一場(chǎng)是講伍迪和巴斯光年在加油站的對(duì)峙。這是故事中很關(guān)鍵的一場(chǎng)感情戲。拉賽特把伍迪分配給馬克·奧夫達(dá)爾（Mark Oftedal），他是個(gè)21歲的小伙子，在卡爾動(dòng)畫(huà)室工作三年后來(lái)到皮克斯。巴斯被分配給吉?dú)W納·李洛（Guionne Leroy），一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的比利時(shí)動(dòng)畫(huà)師，他有著"止動(dòng)"設(shè)計(jì)方面的背景。

不用筆和畫(huà)桌，動(dòng)畫(huà)師用Menu程序給角色設(shè)計(jì)好一個(gè)理想的姿勢(shì)。然后動(dòng)畫(huà)師構(gòu)思好這些姿勢(shì)的順序，術(shù)語(yǔ)叫"關(guān)鍵幀"(key frames)，電腦程序會(huì)創(chuàng)建姿勢(shì)把幀與幀之間銜接起來(lái)。這個(gè)過(guò)程類(lèi)似于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作，一般是由高級(jí)畫(huà)師來(lái)畫(huà)關(guān)鍵幀，然后交給下屬來(lái)畫(huà)這些銜接的部分。

就是在動(dòng)畫(huà)師的工作站，在這里而不是其他地方，這些二元數(shù)據(jù)的集合體和網(wǎng)格狀的多邊形變成了有意識(shí)的個(gè)體，開(kāi)始會(huì)思考、動(dòng)感情。動(dòng)畫(huà)師要依靠自己的表演本能來(lái)創(chuàng)造角色。有句老話說(shuō)："動(dòng)畫(huà)師就是演員--他們通過(guò)筆來(lái)表演。"為了獲取靈感，他們要研究很多配音演員的臺(tái)詞，看很多錄像帶?！锻婢呖倓?dòng)員》里有一組塑料制的綠色大兵，每個(gè)士兵的腿都固定在一塊底座上。為了能更好地展現(xiàn)他們的動(dòng)作，一個(gè)動(dòng)畫(huà)師把一雙運(yùn)動(dòng)鞋釘?shù)揭粔K板子上，穿著它練習(xí)這種走路方式。通常做一個(gè)鏡頭，動(dòng)畫(huà)師先從角色的身體活動(dòng)開(kāi)始，之后才會(huì)處理面部表情，這就迫使他們要練習(xí)只通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)正確的情感。動(dòng)畫(huà)師精心細(xì)致的選擇一點(diǎn)點(diǎn)積累起來(lái)，才有了角色所謂的生命力。我們說(shuō)眼睛是人心靈的窗戶，對(duì)于電腦動(dòng)畫(huà)角色來(lái)說(shuō)也是如此，因?yàn)閷?duì)眼睛的制作尤其需要關(guān)注細(xì)節(jié)。