江山村墟何處入，浮空遠黛蛾眉濕。

漁人日暮各已歸，小舟如鳧落潮急。

我昔西清嘗看畫，南唐此本千金價。

坐移絕境在人間，月出霜猿啼后夜。

薄游未掛吳淞帆，令我一夕思江南。

安得買田筑室幽絕境，開窗日日分晴嵐。

董源善畫山水，亦工人物，他那匠心獨運的作品，有時竟能以假亂真。傳說，一次李煜在碧落宮召馮延巳議事，久等不到。李煜便派內(nèi)侍前去催促，見馮延巳正在宮門前面徘徊，內(nèi)侍問他為何遲疑不進，馮氏答曰：“有位宮娥身著青紅錦袍，當門而立，馮某有意回避，不敢貿(mào)然打擾?！眱?nèi)侍不解，便與馮延巳同去探察，原來所謂宮娥卻是董源在八尺琉璃屏風上繪制的仕女畫像。紙紡矠

在南唐繪畫史上，最有光彩的篇章還是名畫《韓熙載夜宴圖》的誕生。

韓熙載是南唐的三朝元老，年輕時就胸懷韜略，腹?jié)M經(jīng)綸，在朝野之中頗負盛名。李煜偏愛韓熙載的才氣，即位后曾一度想用他為相，但朝臣對他的品行多有微辭，遂罷。其實，傳聞韓熙載品行不端，乃是他有意所為。他生怕在國事蜩螗之秋出任宰相治國不力貽笑后人，于是便蓄意自污，踐踏禮法，狎伎酗酒，遭致不明真相的同僚彈劾。

李煜為了考察韓熙載的品行，詔擅長人物寫生的翰林待詔顧閎中和周文矩，以賓客身份造訪韓府，目識心記夜宴情景，歸后各以畫卷進獻。紙紣矠正如鄭元佑在題畫詩《顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉》中所述：

熙載真名士，風流追謝安。

每留賓客飲，歌舞雜相歡。

卻有丹青士，燈前密細看。

誰知筵上景，明日到金鸞。

顧閎中、周文矩二位丹青高手，夜探韓府歸來不久，各向李煜呈獻同題畫《韓熙載夜宴圖》一幅。可惜周氏所畫早巳失傳，如今只傳下來顧氏所畫。原本意在考察韓氏生活的形象紀實，連服飾和杯盤的式樣和顏色都原模原樣，不想日后竟成了具有高度藝術(shù)價值和文物價值的稀世珍品。

《韓熙載夜宴圖》是一軸絹本設(shè)色長卷，由多幅畫面組成，它真實地描繪了韓熙載夜宴中觥籌交錯，觀賞舞樂等場面：

開卷首段是聽琵琶。夜宴中的所有人物幾乎都在這一段中“亮相”。韓熙載頭戴輕紗高帽，趺坐床榻，面前陳設(shè)的幾案上擺著樽俎果品。在他身邊，床上斜坐著身穿緋袍，頭戴幞頭的狀元郎粲；床前坐椅上的兩位賓客，約是太常博士陳致雍和紫薇郎朱銑。韓熙載對面演奏琵琶的女人，高髻簪花，長裙彩帔，懷抱琵琶，是教坊副使李家明的妹妹。在她身旁躬身側(cè)望的是李家明。站在李家明左側(cè)的少女，是擅長表演六幺舞的王屋山。另外兩位官員模樣的人，其中有一個是韓熙載的得意門生舒雅。其他女子則是韓熙載擅長歌舞的藝伎。畫面中的人物或坐或站，聚精會神地聆聽琵琶彈奏，惟有韓熙載漫不經(jīng)心，似乎有什么心事在分散著他的精力。

接下一段是觀舞。韓熙載緊鎖雙眉，親自撾鼓伴奏，王屋山以嫻熟、優(yōu)美的舞姿在表演六幺舞，侍姬和賓客在旁或撫掌擊節(jié)，或?qū)Ｐ挠^賞。特別引人注目的是，這段增加了一個身著法衣、低頭沉思的和尚德明，他是韓熙載的方外好友。他的嚴肅神態(tài)反襯出了韓熙載的內(nèi)心隱憂。

再下一段是夜宴小憩。曲終舞止，韓熙載更衣坐到床上休息，四個侍姬陪他同坐。最得寵的舞伎王屋山，雙手端著水盆，在侍候韓熙載盥洗。另有兩個侍姬，一個收拾方才演奏用的琵琶和簫笛，一個用漆盤送來了酒食。

又下一段是聽“清吹”。稍事休息，接著觀賞吹奏。不修邊幅的韓熙載，單衣袒腹，脫鞋趺坐椅上，手搖紈扇，對站在他面前的侍姬低聲吩咐。韓熙載坐椅旁穿團鶴衣的少女，在和椅后侍立的少婦悄悄對話。五個女樂坐在繡墩上，全神貫注吹奏簫笛。拍板的人專心節(jié)拍，可是站在她身后的人卻在走神，正同屏風后的侍姬竊竊喁語。

最后一段，曲終席散。韓熙載凝望遠處，又為心事所煩惱，在孤獨地沉思。留下來的三個侍姬，旁若無人，大膽地在同賓客調(diào)笑言情，她們神態(tài)各異，或握手言歡，或挽背密語。畫家用她們無憂無慮的表情再次烘托了韓熙載苦悶向隅的心態(tài)，長卷至此結(jié)束。

李煜覽罷《韓熙載夜宴圖》贊不絕口，隨即傳諭內(nèi)侍送往后宮交女才人黃保儀悉心珍藏，并以重金賞賜顧閎中。同時又為韓熙載不以國事為重，借故拒絕出任宰相而深感遺憾。

李煜的多才多藝和悟性靈感，還表現(xiàn)在他對音樂、舞蹈的愛好和鑒賞，以及他對詩詞的建樹。這些將在下章結(jié)合他那富于浪漫色彩的愛情與婚姻加以敘述。