最后一線希望破滅了，就在眾目睽睽的餐廳里，我的眼淚一下子就下來了。

主任說：“你哭什么你？有話你就說嘛！”

我說：“我希望你們能認真地看看我這稿劇本……”并將我的劇本及對改編本的意見都留給了他。

走出餐廳，外面電閃雷鳴，下著瓢潑大雨。而我卻淚雨交加地走在長安街上……

那一天，我在出租車上轉(zhuǎn)了兩個多小時，找不到家了。

后來得知，其實在改編本研討會上，有專家早就提出《蓋》劇是一部嚴肅的正劇，不應該有大量表現(xiàn)強奸、叛徒等媚俗的戲，應該大力表現(xiàn)比利時人民反抗德國法西斯的一面，不應過多展示比利時民眾低劣的人性。一位領導竟然說出這樣的話：“你們不要排斥張雅文，一定要把她劇本中好的部分拿過來！”

我不理解，為什么有人提出不要排斥我？為什么專家的意見都不能引起改編者的重視？劇本的問題明明擺在那里，為什么就沒人肯證實？為什么就沒人聽聽我這個編劇的呼聲？如果投拍這樣一個不成熟的劇本將可惜了這個好素材，也可惜了我的巨大付出。我甚至想給央視臺長趙化勇寫封信，請他下令停止拍攝《蓋》劇……

就連錢秀玲的侄子錢憲人、錢為強先生，也對改編本提出了看法，他們在發(fā)給我的信中寫道：

“我們認為這部作品缺乏矛盾沖突的轉(zhuǎn)化，沒有寫出個性鮮明的人物，沒有震撼觀眾心靈的人和事，缺乏本能的出自內(nèi)在的感情和思想，沒有真正使人產(chǎn)生共鳴。很多事物、人物的行動和語言，是以中國現(xiàn)代社會的思維來表現(xiàn)的，甚至不少‘文革’時期人物行動語言的影子。兩個角色瑪格麗特和將軍傭人的遭遇和她們后期所起的作用，將會引起比利時人民的懷疑和爭論……”

我不是一個玩文學的人。我是一個把文學藝術當成生命的人。后來，我又找到導演助理跟她苦口婆心地談了一上午，并通過她給導演捎去一封長信，懇請導演一定要把好劇本關。我在信中說：“我們誰的名字都不重要，重要的是向觀眾推出一部好作品。否則，我們有愧于這個題材，也有愧于錢秀玲老人……”

我哪里知道，趙女士與制片方早已簽訂了第二份《補充協(xié)議》，我已經(jīng)不是編劇了，而我還在這不自量力地自作多情呢。

十四

在這里，我要談出一個從未向任何人透露的秘密，在我最痛苦、最無助的時候，我不止一次地接到一個神秘電話，正是由于這個神秘電話使我了解了許多內(nèi)幕……

第一次電話是2001年8月25日晚間十點左右打來的，一個男人的聲音問我：“你是張雅文嗎？”

我覺得這聲音很陌生，好像從沒聽到過，問他是誰，他只說：“張雅文，在《蓋》劇新聞發(fā)布會上，你應該以編劇的身份出現(xiàn)在媒體面前。否則，你的編劇署名肯定保不住了?！?/p>

“不可能，我跟瀟湘電影制片廠簽有合同！”我急忙問了一句，“請問你是誰？”

他說：“你太天真了。他們已經(jīng)簽了合同……”

“什么合同？你說誰簽了合同？”

他猶豫了片刻，說一句“你自己考慮吧！”就把電話掛了。

我手拿話筒半天愣在那里。這人到底是誰？為什么給我打這個電話？是想挑撥我和制片人的關系，還是他知道什么內(nèi)幕？從他的聲音判斷，這人很成熟、很穩(wěn)重，不像是一個毛頭小伙子。我急忙打電話跟先生商量怎么辦。

先生說：“這人肯定知道內(nèi)幕，你應該按照他說的辦……”

第二天，我向制片人提出我以編劇身份向來參加《蓋》劇新聞發(fā)布會的艾克興市長杜特里約先生贈送鮮花和禮品，他們同意了。但在新聞發(fā)布會上，卻發(fā)現(xiàn)整個新聞稿沒提到一句編劇。而且，當我獻完鮮花記者找我采訪時，某位制片人竟然出面制止……

9月7日晚十一點左右，我忽然接到朋友范導演打來的電話，他急切地問我：“張大姐怎么回事？《蓋》劇編劇怎么不是你？你快看看央視一