為調(diào)箏人繪像二首

收拾禪心侍鏡臺(tái)，沾泥殘絮有沉衰。

湘弦灑遍胭脂淚，香火重生劫后灰。

淡掃蛾眉朝畫師，同心華髻結(jié)青絲。

一杯顏色和雙淚，寫就梨花付與誰(shuí)？

寄調(diào)箏人三首

禪心一任蛾眉妒，佛說(shuō)原來(lái)怨是親。

雨笠煙蓑歸去也，與人無(wú)愛(ài)亦無(wú)嗔。

生憎花發(fā)柳含煙，東海飄零二十年。

懺盡情禪空色相，琵琶湖畔枕經(jīng)眠。

偷嘗天女唇中露，幾度臨風(fēng)拭淚痕。

日日思卿令人老，孤窗無(wú)那正黃昏。

這些時(shí)日，蘇曼殊寫詩(shī)，沒(méi)日沒(méi)夜地寫詩(shī)。他要將內(nèi)心顫抖的情愫傳遞給文字，在詩(shī)中釀造寬闊的碧海云天。他寫下十首本事詩(shī)，字字句句道出他對(duì)百助的思念與袈裟披身的無(wú)奈。他感嘆著：“我本負(fù)人今已矣，任他人作樂(lè)中箏?！彼?fù)的女子太多，可他對(duì)調(diào)箏人似乎有著不可言說(shuō)的情結(jié)。這個(gè)日本女郎用最簡(jiǎn)短的時(shí)光潛入他的心間，雖然還是失去，卻讓萍水相逢有了刻骨的深銘。