難處之三：散文不比小說、詩歌有思潮有流派，時常形成一波波潮流，散文是一種較難進入市場操作的文類，在文學日益產業(yè)化的形勢下，散文比起其他文類更加寂寞，它要引起出版界、新聞界乃至評論界的注意，難度較大。不比戲劇、小說可吸納異域新潮，令人耳目一新。

（三）

沒有過人之處，就難在當今中文經典中覓得一席。曉風的過人之處何在？

一曰奇

曉風出身保守的中文系，受“國故派”教育，本該與寫作無緣，充其量也是閨秀派。可她卻能破繭而出，以現代生命的律動讓蒼白典籍再度泛紅，以美麗的藍墨水沖洗故紙堆的陳腐。在她的散文中許多是出入古典，流連掇拾的結晶，戲文、詩詞、人物、器皿，甚至一個漢字，幾抹色彩，在她的解讀中都煥發(fā)出神奇的色彩。如果說，傳統(tǒng)文化如黃河之水奔瀉入懷，那也因曉風攪入魂靈，如酒曲入甕，才使這水甘冽芳醇，成了文化傳統(tǒng)。

她的散文意蘊豐厚，世事洞明人情練達，市井瑣事中自有骨氣奇高，不使感性淪為軟性；她的散文敘述自然，沖淡寧靜，文辭如水，一筆如舟，引領我們一步步走入一條條美麗水域；她的散文，句法上有彈性，語匯中有聲色?！吧⑽拿馈毕鄬τ凇霸娒馈?，就在于前者是文章之美，文章之美更加講究語句的組織方式和詞匯的提煉選擇，講究“情致”和“趣味”，它們是比西方所謂“抒情性”遠為細膩微妙的美感，屬于中國美學的特有范疇。曉風的散文句式充分發(fā)揮中國文字波折流動的特性。文言句法的簡潔渾成，西式句法的嚴整新穎，話本戲文的活潑口吻，被她熔于一爐，古典詩文的典雅文詞，引車賣漿者流的俗言俚語，現代社會的流行詞匯，在她的筆杖下，交響成一個大樂隊。在她的散文中，白話從黑白進入彩色，從平面而立體，由清水變?yōu)榻Y晶，既保持明白如話的聽覺效果，又充盈著曲折成趣的書面美感。曉風散文之奇還在于她猶如千手千眼觀音，風格多變，60年代初期，她就至少具有兩副筆墨，如余光中先生所說的，亦秀亦豪，經過多年的耕耘，她更上層樓，她可以現代，可以古典，可以莊重，可以幽默，有時飛揚，有時蘊藉，有時奔放，有時內斂，有流云的閑情，也有沸血的淡然和霍然而怒的盛氣。身為散文作者，她也可以進入各種角色：不服氣的小學生，有些傻氣的情人，諄諄善誘的教師；一個愛鳥人，一個賞花者，或者多情多智的旅人，喜歡好茶好咖啡的飲者……