《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志由一個(gè)像愛(ài)因斯坦一樣的白發(fā)老翁做照片封面，主題是“如何應(yīng)付衰老的工作人口”（How to Managing an Aging Workforce）；同期， 《新聞周刊》以一個(gè)初老女士做封面， 以“ 衰老的運(yùn)動(dòng)人”（Athletic Aging）為主題，說(shuō)退休人士大多重新做運(yùn)動(dòng)，科技如何對(duì)付這班“銀發(fā)兵”；東京最新購(gòu)物圣地——東京Midtown開(kāi)幕，其路線與日本建筑師安藤忠雄的最新作品表參道山一樣，主打40至65歲市場(chǎng)，專賣質(zhì)素好而精巧的東西。

日本人面對(duì)“團(tuán)塊世代”，問(wèn)題千千萬(wàn)。比如中小企業(yè)一年要付千千萬(wàn)的退休金，退休后的日本人也在想可以再做些什么。失去工作，在日本人心中意味著人生很多東西都在慢慢失去。

這十年，隨口也能數(shù)出一籮關(guān)于“失去”的故事，東洋版便找來(lái)一個(gè)真人真事：電視劇《一公升眼淚》改編自15歲少女木藤亞也的日記，她升高中時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己有脊髓小腦變性癥，記憶存在，身體機(jī)能卻慢慢衰退。老人癡呆最可怕的便是那種“慢慢失去”的無(wú)助。

五月中旬，踏入梅雨時(shí)節(jié)的日本，出現(xiàn)了渡邊謙首次監(jiān)制及主演的電影《明日的記憶》。電影內(nèi)容是一個(gè)踏入50歲大關(guān)的廣告公司營(yíng)業(yè)部總監(jiān)，近日在生活中常常忘記事情，由《泰坦尼克號(hào)》主演的名字，到打電話給內(nèi)線同事的名字，總是“話到嘴邊留三分”，要說(shuō)的事總在那三分之后，一經(jīng)檢查，才發(fā)現(xiàn)自己患了阿茲海默癥。于是他被迫從職場(chǎng)退休，女兒跟男友“先上車后買票”，有了小孩后才要結(jié)婚，最后他連自己認(rèn)為唯一可以保住的記憶也漸漸失去。渡邊謙演繹了一個(gè)無(wú)助的中年男人，在面對(duì)身心危機(jī)時(shí)的處境。

日本最近的流行文化市場(chǎng)都說(shuō)不可光靠年輕人，全亞洲也都說(shuō)“社會(huì)M化”（社會(huì)經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)貧富兩極增多，中產(chǎn)階級(jí)人數(shù)銳減），年輕人的消費(fèi)力減少，大部分錢流向手機(jī)賬單上。日本的小說(shuō)、電影、電視、流行曲，定會(huì)瞄準(zhǔn)這一班沒(méi)事做又有閑錢的“銀發(fā)族”。但靠“中年危機(jī)”來(lái)“轉(zhuǎn)危為機(jī)”，也標(biāo)志著大家都老了。

香港回歸十多年，香港人改變的實(shí)在太多?；貋?lái)了，看到滿街過(guò)巷都是PSP和NDS，大家玩的不是怪獸就是賽車。為什么“腦力訓(xùn)練”沒(méi)有推出中文版，打入這個(gè)擁有十幾億人的市場(chǎng)？難道“游戲機(jī)”不是中年人消費(fèi)的環(huán)節(jié)？《明日的記憶》已于香港上映，它的票房應(yīng)是中年人市場(chǎng)的體溫計(jì)?？赡?，香港的中年人只買了一件東西，叫做“樓”，別的東西，應(yīng)該也買不起了。