法國現(xiàn)代歷史動蕩不安。1870年的普法戰(zhàn)爭以法國的失敗和拿破侖三世統(tǒng)治的瓦解告終，隨后出現(xiàn)了曇花一現(xiàn)的極左派巴黎公社，巴黎公社在1871年3月和5月占領(lǐng)了巴黎。公社社員焚燒了市政廳、杜勒麗宮和其他的政府大樓。而后社員在巴黎蒙馬特高地經(jīng)歷了最后的抵抗，在與國家軍隊(duì)的交火中，20 000多名起義者被殺，38 000人被捕。

卡蒙多家族在動亂期間逃到了倫敦，但很快又回到了巴黎，談成了一筆德國索要的普法戰(zhàn)爭賠款的貸款。

亞伯拉罕的兒子伊薩卡是典型的善于處世的巴黎人，他好像是剛從奧芬巴赫的歌劇中走出來，帶著草帽，翹著八字胡，扁著下巴，尖衣領(lǐng)，鈕孔上別著玫瑰花，帶著金表鏈。他一生未婚，但卻被歌劇院的舞蹈家、歌唱演員和中上流社會的女子包圍著。在1875年開放的巴黎歌劇院，外觀猶如巨大的鍍金墨水池，很快成為他經(jīng)常光顧的地方。事實(shí)上他最大的野心就是成為作曲家。他的叔叔尼斯姆和父親亞伯拉罕于19世紀(jì)80年代末去世后，伊薩卡就把他的股份從家族銀行中結(jié)清了，專注地獻(xiàn)身于他的藝術(shù)追求和尋花問柳之中。

伊薩卡是巴黎最早、最忠實(shí)的瓦格納迷，盡管瓦格納在1870年普法戰(zhàn)爭后很少在巴黎演出。1876年，瓦格納在貝羅斯的歌劇院首演，伊薩卡在《葛佩利亞和 拉克姆》的作曲家德里貝的陪同下，前去朝圣拜訪。6年后，他再次回去聽瓦格納的音樂劇《帕希福爾》。盡管他對極端反猶分子瓦格納很崇拜，伊薩卡自己的作品卻和德里貝沙龍音樂很近似，充滿了令人膩味的和聲和溫柔的旋律。伊薩卡寫的歌劇《小丑》最終于1906年4月24日自己出資在一個私人劇院中首演。批評家對歌劇進(jìn)行了一番比較客氣、含糊其辭的評論，而伊薩卡圈子中的女性對此劇卻大加贊揚(yáng)，特別是格福勒伯爵夫人，她是普魯斯特作品中蓋爾貝特伯爵夫人的原型。伊麗莎白 · 格雷菲勒曾這樣寫信給這位作曲家：

我謹(jǐn)向您因您的作品《小丑》給我?guī)淼乃囆g(shù)享受表示感謝。我發(fā)現(xiàn)它充滿了真誠、真理，展現(xiàn)出生命和運(yùn)動——很大膽、很真實(shí)。正因?yàn)槿绱?，它就非常令人感動。我覺得好像在第二部分應(yīng)該去除一些……烏拉蒂莫大公爵夫人昨天晚上又對我說起《小丑》，她在聆聽您的作品時非?？鞓罚Ｍ俅蜗蚰硎咀ＹR。

作為一名音樂愛好者，伊薩卡為蒙黛尼大街上修建的香榭麗劇院捐贈了很大一筆錢，劇院在1913年伊薩卡死后兩年落成。劇院最近重新恢復(fù)，仍上演音樂會和歌劇，斯特拉文斯基的《春之潮》曾在這里首演，首演引發(fā)了激烈爭議，引起巴黎式的轟動效應(yīng)，并將作曲家和舞臺監(jiān)督迪亞吉拉夫神圣化了。

但是伊薩卡最持久的遺產(chǎn)（甚至是在他的名字幾乎被遺忘之后），就是他的藝術(shù)收藏品。他在日本繪畫最盛行的時候購買了四百多幅作品，在印象派畫家作品最早嶄露頭角而公眾還未接受之前，開始收集印象派作品。他擁有德加30幅油畫和素描，以及莫奈、西西里、皮薩羅和雷諾阿的重要作品，并且還收藏有后印象主義畫家凡高、圖魯茲-勞特累克和馬蒂斯的作品。1897年，伊薩卡和另外的猶太藝術(shù)贊助人愛德蒙 · 德 · 羅恩柴爾德，聯(lián)合包括格福勒伯爵和羅蘭 · 波拿巴特在內(nèi)的貴族，成立了盧浮宮友人協(xié)會。伊薩卡終身都在為盧浮宮捐贈大量作品，在他死后，他為該國家博物館留下了60多幅印象派繪畫的主要作品。

在一開始，博物館對是否接受他的贈畫猶豫不決，因?yàn)橛∠笈傻慕^對優(yōu)勢還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被確定。此外，盧浮宮還有一條規(guī)定，禁止陳列死亡時間沒有超過十年的畫家的作品。（比如德加是在1917年去世的。）但是這些收藏品明顯非常精美，所以博物館經(jīng)過一番猶豫后接受了，并在幾年后展出。今天伊薩卡收藏的繪畫還懸掛在奧塞博物館，不再是個人的收藏品，他的其他收藏分散在盧浮宮和基美國家東方藝術(shù)館。伊薩卡喜愛歌劇，因此他對德加所畫的舞蹈者情有獨(dú)鐘就不足為怪了。

伊薩卡的侄子莫瓦斯修建了卡蒙多博物館。他以會享受生活而聞名，喜歡美酒佳肴、好馬和漂亮的女人。他和愛琳 · 卡昂 · 達(dá)維爾結(jié)婚。他妻子在孩提時代就給雷諾阿做過模特，其父是巴黎最大的銀行家之一，最早是在特里埃斯特，后來被教皇加封為貴族。莫瓦斯是家族的掌門人，他意識到他有責(zé)任讓家族延續(xù)香火，所以當(dāng)他看到愛琳生下兒子尼斯姆和女兒貝亞特里斯時，他非常滿意。在履行了家族責(zé)任后，愛琳很快和掌管賽馬訓(xùn)練場的意大利人桑皮埃爾伯爵墜入愛河。1897年她和莫瓦斯正式分居，和意大利伯爵公開同居。在1902年初，她和莫瓦斯合法離婚。離婚在此二十年前才被合法化，在當(dāng)時仍然被看做是丑聞。第二年，愛琳終于嫁給了她的伯爵。

莫瓦斯很難接受離婚這一事實(shí)。他從社交圈子中退了出來，全身心地關(guān)注起子女和他18世紀(jì)藝術(shù)和家具收藏品來。同時他也退出了商界，把財(cái)產(chǎn)用于保險(xiǎn)的政府股票和債券上。這樣一來，他完全不像世世代代不斷積累財(cái)富和權(quán)力的羅斯希爾德家族成員。

伊薩卡和莫瓦斯在老一代銀行家死后，可能覺得能自由地沉浸在更適合他們的享樂中是件好事。莫瓦斯和孩子們一同旅行，游歷最時尚的旅游勝地，或是在以女兒的名字命名的鄉(xiāng)村住所中打獵。除此以外，他能想到的就是下一次巴黎或倫敦的18世紀(jì)收藏品的大拍賣會，此外他什么也不管。 可能正如他的傳記所暗示的，他的收藏最早是一種策略，幫助他融入周圍的貴族基督教社會。而自從龔古爾兄弟（當(dāng)時著名的小說家和日記家愛德蒙 · 龔古爾和于勒 · 龔古爾）和皇后歐仁妮熱衷于這一時代的收藏品以來，18世紀(jì)的藏品就變得時尚起來。莫瓦斯原本是策略的行為很快發(fā)展成為個人的嗜好。

今天在傳統(tǒng)藝術(shù)交易的市場上，巴黎沒有紐約和倫敦重要，很大程度上是因?yàn)榉▏梢?guī)定，國家有權(quán)優(yōu)先收購出口的繪畫、雕塑和家具。只要認(rèn)為是孤品，就可以不發(fā)出口許可證，這顯然打擊了國際收藏家的熱情。在20世紀(jì)初，巴黎仍然是這類藝術(shù)品交易的中心，莫瓦斯不僅參加了拍賣會，而且得到了當(dāng)時最大的古董交易商雅克和阿諾德 · 塞利格曼很好的服務(wù)，雅克和阿諾在巴黎和紐約都擁有畫廊。