口曲鳴明

在讀過眾多描寫抗戰(zhàn)的小說之后，《音樂會》讓我感到了強(qiáng)烈的震撼　　殘忍的震撼。作為一個傳統(tǒng)讀者，我已經(jīng)習(xí)慣了軍旅文學(xué)較為模式化的寫作形式：敵方愚蠢、自大、膽小，我方機(jī)智、英勇、不畏犧牲；敵方抱頭鼠竄，我方乘勝追擊；敵人再強(qiáng)大，作為邪惡的一方，必然失??；我們再弱小，作為正義的一方，必然勝利。在習(xí)慣了愛國將士英勇就義打敗侵略者換來大團(tuán)圓的美好結(jié)局之后，讀朱秀海的《音樂會》讓我無比心痛，并且不得不于心痛之中重新思考戰(zhàn)爭的殘忍。《音樂會》像是揭開歷史的一角，讓我們瞥見了戰(zhàn)爭的真相。因此，我認(rèn)為《音樂會》是一本寫實(shí)的小說　　寫戰(zhàn)爭之實(shí)情。

《不該忘卻的記憶　　海軍作家朱秀海和他的(音樂會)》中有這樣的一段話：在寫作《音樂會》近5年的時間中，他不斷地對自己說著，寫下去，寫下去……他終于在電腦屏幕上打完《音樂會》的最后一個字，那纏繞了他好多年的噩夢也終于和他告別了，但他的心卻仍是那么沉重，為了我們民族那不該忘卻的記憶。

誠然，《音樂會》中血淋淋的修羅道場般的描寫確如噩夢般恐怖殘忍，但這只是殘忍的一小部分。我將《音樂會》的殘忍在讀者感受層面上分為三個方面：第一，文字帶給讀者的直觀的殘忍；第二，金英子的希望一次次幻滅和讀者心理期待的一次次幻滅糾結(jié)在一起，造成對讀者閱讀快感的掠奪；第三，閱讀結(jié)束后，讀者想要找尋一個聲討的對象，卻發(fā)現(xiàn)無從找尋　　小說最終留給讀者品味的依然是殘忍。

第一個方面姑且不講，任何人在讀到諸如惡犬食人、尸骸遍野的場景時，都能直觀地感受到?，F(xiàn)在談?wù)劦诙€方面，我粗略地統(tǒng)計(jì)了一下，從期待與父親團(tuán)圓到進(jìn)入游擊隊(duì)，再到遇見浩二、出嫁及至晚年的團(tuán)聚、全書的終結(jié)，金英子一共18次燃起希望，但伴隨希望的是19次極具毀滅力量的失望。而作為一個傳統(tǒng)讀者的我，在感受金英子的失望的同時，更加強(qiáng)烈地感受到了故事帶給自己的失望：在閱讀之前，我首先看到了前置于整個故事的人物表，在每一個游擊隊(duì)員的介紹后面，都附有“后犧牲”三個字。其實(shí)在閱讀之前，我作為一個生活在和平時期，從未體驗(yàn)過戰(zhàn)爭的讀者，對于一支抗日小分隊(duì)的全體犧牲，并沒有太大的痛感。畢竟我們從小就在歷史書中讀到過太多的犧牲。但當(dāng)我進(jìn)入整個情景之中時，"后犧牲"這三個字不停跳出、斬?cái)辔业男睦砥诖灰晃也幌Ｍ吹竭@些人物的死。因此，人物死亡的事實(shí)是對讀者第一層心理期待的抹殺。