也許你會覺得，這些上古人的生活方式，與新幾內(nèi)亞或澳大利亞的內(nèi)地人很相似，沒有什么特別的地方。但如果你不是親眼看到，你是不會真正體會到史前文明給我們所帶來的那種震撼的。這些居住在洞穴的史前人，已經(jīng)掌握了工藝、雕刻、削磨等基本技術(shù)。當(dāng)時的雕刻技術(shù)還十分稚嫩，只是處于削磨階段。要知道當(dāng)時人們還不懂得使用鐵器，制作成形的東西，全靠燧石打磨而來。在這些原始的藝術(shù)家手中簡便的燧石，竟然可以創(chuàng)作出那一個個奇跡般的杰作。

面對這些遠(yuǎn)古的器具，我們不僅可以想象古人們的生活方式與習(xí)性，研究史前祖先們的社會形態(tài)，單是從這些器物本身，就可以看出，古代人在削磨、雕刻、工藝、冶煉等多方面都已達(dá)到了一個相當(dāng)?shù)母叨?。這些出土的文物，足以展示他們當(dāng)時精湛的手工技藝，以及他們非凡的想像力。

一百年前，當(dāng)白人到達(dá)新西蘭時，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赝林巳蕴幱谠紶顟B(tài)。但毛利人精美絕倫的石制或木制雕刻，卻使大為震驚，無不為之折服。

新西蘭的土著毛利人，很好地保持了祖先的文化傳統(tǒng)，當(dāng)白人在一百年前到達(dá)新西蘭時，他們認(rèn)為毛利人還完全處于原始狀態(tài)，因?yàn)槊松踔吝B金屬都沒有見過。但毛利人那些在石頭或是木頭上的雕刻技藝，卻無不精美絕倫，讓占領(lǐng)者們目瞪口呆，嘆為觀止。

想要像論述中世紀(jì)的藝術(shù)那樣談?wù)撌非八囆g(shù)，并非易事，那需要足夠的知識積累和準(zhǔn)備。還好我們已經(jīng)掌握了一些史料，足以使藝術(shù)年代向前推一萬年。

論述史前人類的藝術(shù)成就，并不是一件容易的事，要打算像談?wù)撝惺兰o(jì)的藝術(shù)那樣自如流暢，那實(shí)在有些困難，沒有充分的知識積累與準(zhǔn)備是不行的。好在我們掌握了一批論證的資料，使我們有充足的理由把人類歷史的藝術(shù)年代向神秘的遠(yuǎn)古推前一萬年。

藝術(shù)創(chuàng)作除反應(yīng)藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格外，還受經(jīng)濟(jì)條件、地理位置的制約。長年生活在冰雪包圍中的愛斯基摩人，擁有卓越的冰雕技術(shù)。而埃及人則可以從近郊運(yùn)來石料，建筑宮殿或雕刻法老肖像，尼羅河為他們解決了運(yùn)輸問題。

藝術(shù)的風(fēng)格，除了具有藝術(shù)家本人的創(chuàng)作特點(diǎn)之外，還要受到經(jīng)濟(jì)環(huán)境、地理環(huán)境的制約與影響。愛斯基摩人生活在寒冷的北極，一年大多數(shù)時間都被冰雪圍困，從而使他們有很好的條件進(jìn)行冰雕創(chuàng)作；而埃及人生活在富饒的尼羅河河谷，他們可以從鄰近地區(qū)運(yùn)來他們想要的石料，用來建筑他們的宮殿或是雕刻他們法老的肖像。而且滔滔不絕的尼羅河還可以幫助他們把那些巨大的石料運(yùn)到埃及的任何地方。

有人問我，為什么我們擅長繪畫與音樂的荷蘭祖先，并沒有偉大的雕塑家？我想原因在于，一個陰雨不斷的國家更適合在室內(nèi)繪畫或演奏。而且在他們以磚為建筑材料的前提下，恐怕不能進(jìn)行雕刻吧。

有人對我說，既然我們的祖先荷蘭人那么擅長于繪畫與音樂，為什么一直以來卻沒有出現(xiàn)偉大的雕刻家?我想，這可能也和地理?xiàng)l件有關(guān)。試想一個常年陰雨綿綿的國度，人們一般都會呆在室內(nèi)娛樂，或繪畫，或彈琴，而在戶外刻石頭恐怕就不太方便了。他們的建筑材料是磚，磚可以建造房屋，可以建造大廈，可以修筑城墻，就是不能拿去雕刻。