木雕時(shí)期的拘泥和呆板消失了，希臘石雕藝人們以他們非凡的勇氣登上了新的高峰。他們不再滿足于定型的東西，他們的技巧已經(jīng)成熟到可以輕意地突破前人的束縛。希臘后期的雕像的每一個(gè)表情都是那么生動(dòng)，眼睛、鼻子、嘴、還有四肢上肌肉的處理，簡(jiǎn)直近乎完美。我們甚至可以感到，雕像體內(nèi)流動(dòng)的血液。這說明石雕藝術(shù)家們不在滿足刻畫死氣沉沉的靜物，而是開始著力表現(xiàn)每一個(gè)他們看到的男人和女人身上所具有的特性。這個(gè)可喜的變化，不僅體現(xiàn)在希臘雕刻中，在陶瓷與繪畫上也淋漓盡致地體現(xiàn)了出來。甚至包括音樂也起了變化。因?yàn)槲覀儗?duì)古希臘的音樂知之甚少，所以不敢在這里安加評(píng)論。

對(duì)于希臘的戲劇，我們是了解的。我們知道，早在公元前500年，希臘就在戲劇領(lǐng)域取得巨大進(jìn)步。從戲劇的成就不難想到，希臘在遭遇災(zāi)難之前，在喪失獨(dú)立之前，在喪失民族特性之前，所有藝術(shù)都處于上升階段。

希臘戲劇，是我們熟悉的領(lǐng)域。希臘公元前500年的戲劇成就，我們已深有了解。他們?cè)趹騽”硌菁记煞矫嬉呀?jīng)非常成熟。在遭受劫難、喪失獨(dú)立、喪失民族特征之前，希臘在藝術(shù)的各個(gè)方面都有極其巨大的發(fā)展。

在公元前500年，坐落在半島上的希臘，狹小的國(guó)境內(nèi)除了巖石很少見到其他資源，貧窮落后，人口稀少，遠(yuǎn)離文明中心。而此時(shí)，像埃及、迦勒底、克里特蹬地的大城市已經(jīng)有了上千年的歷史。當(dāng)時(shí)，波斯人占領(lǐng)了小亞細(xì)亞，并致力于平息當(dāng)?shù)厝说姆纯?。雅典人暗地資助小亞細(xì)亞人的反抗，認(rèn)為這樣做會(huì)達(dá)到名利雙收的效果。但是結(jié)果卻并不理想，波斯人很快鎮(zhèn)壓住了當(dāng)?shù)厝说姆纯埂?/p>

公元前500年，希臘這個(gè)位于多巖石半島的小國(guó)，資源匱乏、財(cái)力不足，人口也比較稀少，遠(yuǎn)離文明的中心。而當(dāng)時(shí)的埃及、美索不達(dá)米亞和克里特都是擁有著上千年歷史文化的大城市。有一段時(shí)間，小亞細(xì)亞海岸居住的希臘人與當(dāng)時(shí)的征服者波斯人不斷發(fā)生沖突與糾紛。雅典人認(rèn)為這是一次機(jī)遇，不但有利可圖而且可以擴(kuò)大自己的影響，于是他們暗中支持當(dāng)?shù)厝耍⒂枰再Y助。不過，事態(tài)沒有像希臘人想的那樣順利，當(dāng)?shù)厝朔纯沟幕鹧婧芸炀捅徊ㄋ谷藫錅缌恕?/p>

但是這次反抗事件卻引起了波斯人的警惕，又考慮到波斯的首都遠(yuǎn)離小亞細(xì)亞，于是，為了避免類似的事情再次發(fā)生，他們決定斷絕后患，攻取雅典。按照既定計(jì)劃，波斯人先占領(lǐng)了特洛伊人曾用于東西方貿(mào)易的通道，然后踏上歐洲大陸，準(zhǔn)備一舉拿下雅典。他們深信這次進(jìn)攻會(huì)勝利，因?yàn)樵谒麄兛磥恚诺洳贿^是世界那邊的一個(gè)小村莊。

由于這一次反抗的勢(shì)力比以往強(qiáng)大，波斯人也感到事態(tài)的嚴(yán)重，加上小亞細(xì)亞離波斯的首都十分遙遠(yuǎn)，出一次兵非常麻煩，于是為了避免以后再有類似的事情發(fā)生，波斯人決定一網(wǎng)打盡，斬草除根，出兵攻取雅典。他們的計(jì)劃是沿著連接?xùn)|西方貿(mào)易的那條路線出兵，也就是攻擊特洛伊人使用過的道路，攻入歐洲大陸，掃平雅典城。波斯人對(duì)這個(gè)計(jì)劃很有信心，因?yàn)檠诺湓谒麄兊难壑兄徊贿^是地球另一端的一個(gè)小村莊而已。

但是戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果卻令波斯人失望。雅典人和普拉太亞人結(jié)成同盟，在馬拉松戰(zhàn)役中大敗波斯軍隊(duì)，并將他們趕進(jìn)了大海。