以上談話由皮埃爾·威爾登斯坦采訪整理，

見《電視-電影》周刊1959年7月第83期

處女作是如此接近你自己，如此有個性，以致非常

自然地由于反應(yīng)，也由于需要，第二部影片便借用別人的題材了

在我正在拍《四百下》一片期間，有人問我，拍完此片后，您將打算干什么？我當時回答說：“不知道，我希望搞電影，但對此我不能肯定?！蔽乙庾R到知道自己以后要做什么是很不好的；正因為這樣我放棄了我的計劃……

十分自然地處女作是如此的接近你自己，那樣的有個性，以至于由于反應(yīng)，也由于需要，第二部便借用別人的題材了。在展示某種你一直很牽掛在心的事情時，你會感到焦急不安：“其實，我對自己說，如果我弄錯了，此事也只涉及到我自己而已?！倍缛衾脛e人的題材：“我抄襲了文學，這個故事與我無關(guān)，電影難道不能給自己提供食糧嗎？”兩種態(tài)度引起了同樣的懷疑。但我喜歡想起我最仰慕的電影藝術(shù)家讓·雷諾阿，在他的成就中，不是十部影片中就有六部是從文學作品改編過來的嗎？

以上由紀貝爾·薩拉沙采訪整理，見

一九六一年第94期的《電視-電影》周刊

一一確實，在您這一代電影導(dǎo)演中，更不必說更年輕的，很少有人在相當長時期內(nèi)能每年拍出一部電影來，而且把拍電影看作是一種職業(yè)。

一一是的，我現(xiàn)在認為開頭這只是偶然。我的岳父當時領(lǐng)導(dǎo)著柯西諾爾電影制片公司，是生產(chǎn)了我的處女作《四百下》的制片商。他曾向我建議，是否愿意自己單獨干，建立自己的制片公司。這樣，我就參考了《金馬車》(讓·雷諾阿的一部影片的名字。一一譯注)的名字創(chuàng)立了《馬車制片公司》，而且我運氣不錯，這個區(qū)區(qū)小公司成立二十年后仍然生存著。因此一切均開始于我的這部處女作，它給我掙了許多錢，但我未能預(yù)見到的是，我在這個行當中的我的表現(xiàn)方式。那時我曾虛度青春年華一一逃學去看電影。一旦我有了《馬車制片公司》和一間辦公室，那么，二十多年來我從未錯過一天去辦公室。即使是伯格曼或費立尼的新片公映那天也必須去辦公室，我等到晚上七點鐘必去那里，很可能這是因為對和我一起在那里工作的人員我深感負有責任的原故。

以上由塞爾日·達內(nèi)、讓·納爾波尼和塞

爾日·圖比阿納采訪整理，見1980年9月《電影手冊》第315-316期合刊