一一《四百下》的劇本從某種角度說是否是您的一種自傳？

一一不是。只有很少的一部分是。我可以說的是，片中沒有什么東西是杜撰的。我個人身上沒有發(fā)生過的事曾經(jīng)發(fā)生在我認識的一些人身上，發(fā)生在我同齡的男孩子們身上，甚至也發(fā)生在我在報紙上讀到過的故事中的人物身上。沒有東西是來自純虛構(gòu)的故事，總之，這完全不是一部自傳性的電影。

以上由彼爾·威爾登斯坦采訪整理

見一九五九年七月第83期的《電視-電影》月刊

“谷克多式的”

說到讓·谷克多(即柯克托)，我們當時就知道，當我們在克洛德·維爾摩雷爾的單元房拍攝的時候，我們是采用“谷克多式”的手法來拍片的。我們那時滿了解他的，而且我在影片中甚至刪除了一些不很成功的、更加反映出“谷克多式”的這種氣氛的段落。比如：兒童抽雪茄煙以及他們用被子掩蓋煙的段落。我們牽來這匹馬，不太自覺地便創(chuàng)造了這個氣氛。況且我現(xiàn)在認為就是從這一刻開始，讓·谷克多真的喜歡上了由于布景的奇特因此風(fēng)格接近他的影片。戲劇的情景也有點類似。(譯注：1959年《四百下》在戛納電影節(jié)參賽，特呂弗榮獲最佳導(dǎo)演獎，這屆評委會主席正是谷克多。而特呂弗榮獲最佳導(dǎo)演獎?wù)叫媪朔▏吕顺钡恼Q生。)

以上由彼爾·威爾登斯坦采訪整理

見一九五九年第83期《電視一電影》月刊

總的說來，我對自己已經(jīng)產(chǎn)生過的欽佩和死總是忠誠有加的。因此，有過這樣的時期，在這段時期里我是那樣懷念谷克多，以至于整整一周我都要聽他錄制的唱片和重讀他的作品。而這個“谷克多周”讓我受益非淺，因為在活著的作家中，沒有像他那樣的作家讓我感到興趣的。時間上的年齡差距對我來說是不存在的。

以上摘自“談?wù)動捌毒G色房間》”，

見一九七七年《法國電影聯(lián)盟》會刊

羅西里尼，他影響過我嗎？

哦！在我身上確實有一個很大的仰慕名人的特性，這是一種需要。有時仰慕文學(xué)界的名人，有時候是仰慕電影界的名人。在這些名人中，有的我是遠遠地仰慕，如奧遜·威爾斯，我只見過他一、二次，在我生話中他并沒有起過什么作用……或者很簡接地起過，或者起過作用而我沒有覺察到。然而某個像羅西里尼這樣的人是很重要的，因為，我在他身邊工作過好幾年；我曾是他的助手，在他沒有拍電影的那個時期；我和他一起工作，一起旅行。我想，我從他那里學(xué)到了很多東西；他有點像接巴贊的班，使我實現(xiàn)了從影評時期到電影創(chuàng)作時期的過渡。談到羅西里尼，我想說的是他啟發(fā)了我的思想，他以某種方式使我擺脫了困境；羅西里尼是非常反美國的，那時他反對精巧復(fù)雜的東西；他主張簡單明了、有連貫性和合邏輯的話語；我現(xiàn)在想，如果作為一部處女作，《四百下》是一部相當清晰明白、有連貫性和合邏輯的影片的話，那么這要歸功于他，這是確定無疑的。