改編是無拘無束地進行的。在我們內(nèi)部，解決了影片在雪地上結(jié)束的問題。阿貝爾·雷米、達尼埃爾·布朗杰和我圍坐在桌子旁就誰向誰開槍進行了討論。就在這時嚴寒突然襲擊了攝制組的一些人員，于是我們決定讓沒生病的人留下來繼續(xù)和我們拍片。最后，我們提早清理了那些本應回巴黎的人。這一切結(jié)局就是這樣帶著這個小小的保留完成的。盡管布倫伯格曾友好地堅持，我還是預先設(shè)計好了讓瑪麗·杜波阿演的人物死去的結(jié)局；因此我拍了一小段影片，一個有關(guān)最后的要雇一位新的女服務員的場景。

另外受到的影響，來自奧迪貝爾蒂。他不喜歡《四百下》我挺傷心的，而且他又不敢跟我直說。原則上，我喜歡一切，從不排斥任何東西。一天，他對我說：“里面有西默農(nóng)的一面，它讓我為難。還缺少第二件事，就是要想到這只是一個故事。”在拍《槍擊鋼琴師》時，我就想到奧迪貝爾蒂。普林這個人物部分就明顯地受到其影響。我當時想：這必須是像奧迪貝爾蒂一樣的人物，他有年青人完全迷人的那種觀念。在那個時刻，影片有了顛覆性的變化，我們發(fā)現(xiàn)那個討人喜歡而又靦腆的小家伙并不靦腆而且為人處事應付自如，另外還發(fā)現(xiàn)，社會的真正受害者是把女人看得過高的某個人，正如奧迪貝爾蒂那樣，也如酒吧老板那樣，這個影響更多的是來自奧迪貝爾蒂本人的人格而非來自小說。(譯注：雅克。奧迪貝爾蒂，1899-1965，法國劇作家、小說家和影評家，從1953年起就在《電影手冊》或在《藝術(shù)》周報上發(fā)表影評文章。他的觀念和個人魅力對特呂弗曾產(chǎn)生過不小的影響，并成為特呂弗的忘年朋友。特呂弗在他自己的多部影片中曾直接或間接地向他致意。)

不應在《槍擊鋼琴師》一片中尋找真實性，既不要在住在格勒諾布爾那邊雪地的阿美尼亞人這個家庭里，也不要在勒瓦洛瓦-彼雷的這家酒吧中去尋找真實性，這僅僅是一種樂趣，一種把各種東西混合起來的樂趣，以便看看些東西是否可以混合起來。我非常相信混合這種觀念。我認為這種觀念是主宰一切的。

以上由法國電影俱樂部聯(lián)合會采訪整理，

見《67年電影》月刊第112期

一輛汽車發(fā)動機熄著火在雪地上滑行這個畫面

至于改編自戴維·古迪斯的一部小說的《槍擊鋼琴師》，僅這個畫面就使我決定要把它拍成影片。這個畫面就在書里。在雪地上的一條斜坡路上，汽車熄著火靜靜地向下滑行。就這些。一輛汽車在雪地上熄著火靜靜地滑行這一描寫，我早就非?？释卯嬅姹憩F(xiàn)出來。其余的情節(jié)就會緊隨而來。古迪斯還有另外一部小說，僅因其中的一句話，我也曾想把它改編成電影。在法國，這部小說被譯成《撬竊》出版。此書早在美國被保羅·溫德柯斯以《破門盜竊犯》為名改編成電影。里面有一句話我覺得是妙不可言的。一位青年小伙子從管教所逃出來后被一位老頭收留，這個青年小伙子的解說詞是這樣的：“我問這個老頭他的職業(yè)是什么?！崩项^回答說：“我進入別人家里，我是破門竊賊?！痹谶@時，我面對著的一件事，這件事和《槍擊鋼琴師》何其相似。這是黑色系列小說和童話之間的驚人的巧合。這就是可能變成骯臟不堪的材料，我們就處在強盜行為之中，處在犯罪事件之中，而這是以純童話的格調(diào)來處理的?！拔疫M入到別人家里，我是破門竊賊”這句話真的是卓越的。