1962《朱爾和吉姆》

當(dāng)虛構(gòu)有時(shí)導(dǎo)致我們遠(yuǎn)離生活時(shí)，我們突然會(huì)說(shuō)出心里所想的東西，

人們通過(guò)真誠(chéng)終于得救了……

可以說(shuō)，1953年讀到時(shí)年74歲的一位老人的處女作這件事對(duì)我的導(dǎo)演生涯具有決定性的意義。那時(shí)我才21歲，是影評(píng)工作者。對(duì)此書(shū)我真是一見(jiàn)鐘情，并想：如果有一天我拍電影獲得成功，我一定要拍《朱爾和吉姆》。

不久后，利用在《藝術(shù)》周報(bào)中談埃德加·烏爾默的影片TheNakedDawn（即《邊城俠盜》。一一譯注）的機(jī)會(huì)，我就小說(shuō)《朱爾和吉姆》順便寫(xiě)了幾行字：“TheNakedDawn這部影片說(shuō)明，電影能表達(dá)一切東西，人們甚至可從當(dāng)代法國(guó)最美的小說(shuō)中的一部新作、亨利-皮埃爾·羅謝的《朱爾和吉姆》改編成一部影片來(lái)。在這部小說(shuō)中，一個(gè)女人在差不多一生中同時(shí)爰上了兩個(gè)男人，這多虧了一種美學(xué)的、嶄新的和不斷地被重新思考的倫理”。有人把這篇文章寄給了羅謝，他看后便給我寫(xiě)了信：“親愛(ài)的弗朗索瓦·特呂弗，我對(duì)您發(fā)表在《藝術(shù)》周報(bào)上關(guān)于《朱爾和吉姆》的八句話十分敏感，特別是這句“多虧了一種美學(xué)的、嶄新的和不斷地被重新思考的倫理”。(譯注：埃德加·烏爾默，1900-1972，奧地利裔美國(guó)電影導(dǎo)演兼制片人，其職業(yè)生涯始于德國(guó)，曾為茂瑙等著名導(dǎo)演的助手，后到美國(guó)拍了一些恐怖片如1934年的《黑貓》以及一些警探情劇片。1955年他拍了一部奇特的蘊(yùn)含心理分折的西部片：《強(qiáng)盜》。)

不久我便會(huì)見(jiàn)了小說(shuō)的作者，想到他能第一次’觸電’定會(huì)讓他喜出望外。可惜他不居住在巴黎，于是我們便開(kāi)始了長(zhǎng)時(shí)期的通訊，就改編他的這部小說(shuō)交換了各自的想法。

但是，我感覺(jué)到《朱爾和吉姆》將是很難拍的一部雄心勃勃的影片，而且我還不敢很肯定自己能冒這個(gè)險(xiǎn)。因此在拍這部電影前先拍了兩部影片。

在《四百下》一片中，雅娜·莫羅為了讓我們高興和她的朋友讓-克洛德·布里阿里前來(lái)即興拍了小小的一場(chǎng)戲，這場(chǎng)戲在街頭的夜景中進(jìn)行：她請(qǐng)?jiān)谄邪缪葜鹘堑淖?皮埃爾·

萊奧幫她抓回她的一條小狗，讓-克洛德·布里阿里突如其來(lái)，把讓-皮埃爾·萊奧推開(kāi)后上前和雅娜·莫羅攀談，隨她一起去尋找她的那條小狗。

就是趁這個(gè)機(jī)會(huì)我讓她閱讀小說(shuō)《朱爾和吉姆》的。她歡喜欲狂，馬上接受出演女主角卡特琳娜。

我于是給亨利-皮埃爾·羅謝寫(xiě)信，同時(shí)寄去雅娜·莫羅的好幾張照片；1959年4月3日他給我回信說(shuō)：“十分感謝寄來(lái)的雅娜的照片。我很喜歡她。我很高興她喜歡卡特琳娜。我希望有一天能認(rèn)識(shí)她。”

在給我寄出這封信后僅僅第四天，亨利-皮埃爾·羅謝便離開(kāi)了人世。