對于資淺的創(chuàng)意人而言，自身的架構還沒建立起來，大量的外來信息，當然有可能會影響到他風格骨架的成長，這也是我認為在教小孩子時，不要給他們太多的學習參考范本，以免干擾了他初看世界的原生創(chuàng)意。

等到風格骨架長出來了，任何東西進來都可以成為養(yǎng)分，幫助他在這骨架中長出血肉，最怕是骨架還沒長好，外來的刺激干擾得亂長一通，結果搞得骨架歪散、血肉模糊，走起來不僅不流暢生風，還障礙重重怪異極了，包袱滿身、行動不便。

外在的文化或是信息刺激，對有了自己風格的廣告熟手而言，就成了自由躍升的創(chuàng)意跳板；就像如果你已經有了房子，你就知道哪些家具大小、風格適不適合放進家里？該擺在哪里？需不需要改裝家具，因為你已經有了既成的空間，不可能因為一個不當?shù)募揖邭Я巳康募?；或是一位大廚，食譜已經在他的心中了，他進市場時，眼前只有對應的食材，買的時候又快又精準，不會受到菜販陳列或叫賣的干擾——早期我在寫文案時，鮮少看別人的文案作品或是創(chuàng)意書（我稱之為"保溫箱無菌期"），等到自己的風格系統(tǒng)建立好了，這類相關的書對我不會有摧毀性的影響，我可以過濾、挑選、改裝信息進我自己的風格架構中，不會被干擾。

當我們對大環(huán)境變幻萬千的局勢無法掌控，就想要換種方式自力救濟、創(chuàng)意謀生，就像電影《天使愛美麗》(Amelie)、羅貝托?貝尼尼(Roberto Benigni)的《美麗人生》(Life is Beautiful)，我們都被主角在悲劇的環(huán)境中，仍能自娛娛人的幽默力量感動——那些電影里的悲慘場景，例如在納粹的集中營，比我們現(xiàn)在的環(huán)境有創(chuàng)意嗎？當然沒有，甚至比我們現(xiàn)在還更痛苦慘淡，可是主角卻創(chuàng)造出一個截然不同的創(chuàng)意、歡樂的生活出來。所以最終極的創(chuàng)意能力，就在人的感官、思維、心境、態(tài)度上，而不在你讀了幾本創(chuàng)意書、懂得幾個創(chuàng)意步驟而已。

真正有創(chuàng)意的人，就算是被關在牢里，被限制在一段路上，他也是一樣有創(chuàng)意的。有的人每天在創(chuàng)意工作里打滾，可是還是沒什么創(chuàng)意，重點不是外在的環(huán)境是什么，而是創(chuàng)意活在腦里的世界是什么。

有創(chuàng)意的人，生命活流帶給他豐沛不盡的能量與泉源，他的生活是非常精彩有趣、每一天都能創(chuàng)造出獨特的驚奇經驗，身邊的人也會被他無窮盡的活力感染、感動。我常說，只要有一個人改變了，整個環(huán)境就變了；有創(chuàng)意的人一走進公司，整個空間的氣氛都變了，整個公司也被改變；一個人很快樂，他所到的地方一定都會被感染，因為他自得其樂，世界就只能陪著他一起玩。