試著分析自己的感動觸刺點，找出劇情驅動程序

至于如何啟動“流”，你們可以參看很多作家，如：約翰?達頓（John Darnton）編的《作家談寫作》( Writers on Writing: Collected Essays from The New York Times)、William Zinsse著的《如何寫出好人生》(Writing About Your Life)、音樂家、畫家、劇作家、演員、歌手的自述、日記或傳記電影，或是大排場的戲劇、音樂，有助于啟動你的創(chuàng)作之流——要成為一個好作家之前，你必須先成為一個好的讀者、好的觀眾，當你沒有靈感時，可以向別人借電啟動創(chuàng)作之流。舉例來說，你被韓劇《大長今》感動，不要就這樣過去了，應該覺察并分析自己，為什么會被一個韓國的舊時代戲感動？在哪些部分感動了你？是哪句話、哪個畫面、哪個點觸動到了你？背后是哪些原因，讓你可以連看幾天幾夜都欲罷不能？哪些情節(jié)勾起你如上癮般地看？背后隱藏了怎樣的一套劇情趨動程序……一直向自己打破沙鍋問到底，分析出最深的核心之后，就是創(chuàng)作之流深處的共同觸刺點，這些跨國界、跨文化、跨文本的觸刺點，如果被你順利找出來，就可以讓你在啟動創(chuàng)作流時，埋進這些觸刺點，這些點就會是最精準刺進人心、最有力的情緒高浪。

找到“非寫不可”的理由，啟動“不寫會死”的創(chuàng)作流

接著就要一直追問自己，你想傳遞給大家的東西究竟是什么？為什么覺得跟大家講這個東西很重要？出版這本書對這個世界的意義在哪里？將來會是誰在看？會影響誰……一路追問下去。當然你也可以找別人來問你這個問題，由那個人來問與這本書有關的問題，直到你找到了“不得不寫”的理由，直到你厘清這本書最終的精華與焦距在哪里，之后，你的創(chuàng)作流就會被啟動。

再重復一次：去寫一本你“非寫不可，不寫會死”的書，不要去寫一個你“可寫可不寫”的書。

當真正要進入那個寫作流時，你會開始變得很敏感，變得很容易為別人的故事掉眼淚，可能在路邊看到一只狗，或是一則悲劇新聞，就會馬上痛哭流涕，或是突然亢奮起來，因為你覺得那主角就是你自己，如果不是這樣感同身受的話，表示你還要再往內走得更深，進入人類情緒的共脈層，基本上就是一個生命之流，是很多人共同的生命經驗，根源于非常原始的情感。一旦進入了最底韻的生命共脈層，你在看電影、小說，或是聽別人講故事時，就會馬上被“觸刺點”刺到，如此才能讓整個感官打開更多。

但如果你沒找到那個點，表示你的生命之流還沒接上，你找不到與別人生命之流的共通點，就算這樣下筆，別人也不太會感動。也就是說，你要先寫感動自己的故事之前，你要先對別人的故事感動，因為你知道那個感動點在哪，在下筆時就會知道那支針，該怎么下在對的情緒穴位。

不過要特別保留部分的清醒看護自己，這創(chuàng)作的流有時太大、太激烈，會把人逼到瘋狂的絕境，像弗吉尼亞?伍爾芙(Virginia Woolf)，她情緒很濃烈，不得不寫的耽溺，很容易讓看她書的人啟動創(chuàng)作之流，但她承受不了所以自殺，自己要注意不要過度被影響。