80年代的春節(jié)晚會對老百姓的影響實在是太非同凡響了，這才是明星們擠得頭破血流也要上春節(jié)晚會的原因。

春節(jié)晚會對人們的影響不僅僅是年三十那一晚，而是輻射全年的，春節(jié)晚會往往是當年流行音樂的起源。

人們還記得自從1984年春節(jié)晚會上，張明敏唱完一曲《我的中國心》后，這一年間全中國就幾乎人人都會哼唱這首歌；而1985年春節(jié)晚會上董文華的一曲《十五的月亮》唱完，不僅“十五的月亮”照遍大江南北，董文華也一炮走紅；而1987年費翔的《冬天里的一把火》就更不需多說，這“一把火”轟轟烈烈地在中國的大地上燒了個夠，以至于后來大興安嶺失火，還有人怪罪到費翔的頭上，說就是因為他的歌曲一語成讖，大興安嶺才被燒的。這當然是無稽之談，然而費翔的影響力之大可見一斑。

那幾年在晚會上一舉成名的晚會歌手不勝枚舉。事到如今，那些僅憑春節(jié)晚會上一歌成名的歌手，除了少數(shù)之外，絕大多數(shù)人都淹沒在人們的記憶之中。

晚會歌手是寄生于春節(jié)晚會的歌手。他們只能出現(xiàn)在春晚、元宵、中秋這樣的主題晚會，以及其他的一些不同名目的晚會上。他們就和晚會上那些彩燈一樣，不過是裝點門面的工具。在那些氣派、浮華的晚會上，晚會歌手們看似榮耀無比，被鮮花、掌聲層層包圍，他們不用辛苦的錄唱片，也不用開個唱、寫新歌。然而長期依賴于晚會，這些歌手真的變成了“彩燈”，他們沒有自己的光彩，他們的光彩依賴于春晚的“電力”，一旦春晚舞臺的帷幕落下，他們也將隨之光彩不再。

晚會歌手和其他歌手的不同就在于，晚會歌手依賴的是晚會，一般的歌手依靠的則是人氣。對于一般的歌手來說，歌迷的擁戴和維護才是將他們推上浪尖風頭的力量。套用魯迅先生的話，這世上是無所謂歌星的，崇拜的人多了，也就自然變成了歌星。歌手們的人氣體現(xiàn)在他們的專輯熱銷、演唱會爆滿、一舉一動無不備受關注。這點也頗符合市場規(guī)律，對于歌手來說，所有的演唱會也好、晚會也好，都只是一個平臺而已，歌手的生命力僅僅在于歌迷的熱愛程度。

從這方面來說，晚會歌手這一現(xiàn)象顯然不符合市場規(guī)律。他們的人氣不強，完全借助于晚會的力量，一次再一次強迫著人們的耳朵。然而隨著時代的進步，娛樂市場越來越活躍，中國人從沒有節(jié)目看變成了不知道看哪個臺好。春節(jié)晚會等晚會在人們心目中的權威性也日益下降。與那些創(chuàng)意新奇的新生娛樂節(jié)目相比，春節(jié)晚會的節(jié)目越來越顯得老土陳舊。人們起初還習慣性地等著在年三十的晚上看春節(jié)晚會，可是春晚節(jié)目已無法像以前那樣激起人們的贊譽，相反惹來觀眾們的一片不滿之聲。

來源于網(wǎng)絡上的報道說，曾經(jīng)伴隨中國人度過20多年的除夕、曾經(jīng)讓許多演員一夜走紅的春節(jié)晚會越來越受到人們的質疑。人們認為晚會的總體質量在下降，來來去去就是那么幾張老面孔，缺乏創(chuàng)新性，而晚會節(jié)目越來越流于輕浮，缺乏對現(xiàn)實生活的體驗。春節(jié)晚會早已經(jīng)變成了一塊雞肋，隨時都有被全中國人扔掉的可能。

其實單單讓晚會擔當這些責任未免不公平。人們的生活變得多姿多彩了，審美水準自然也隨之提高，別說是晚會，在中國任何一臺娛樂節(jié)目都很難獨領風騷幾十年。

晚會點石成金、造就明星的金手指魔力早已大不如前，寄生于晚會的晚會歌手于是也陷入了尷尬的境地。他們在不經(jīng)意間被歷史的洪流卷上浪尖，當這股洪流退去之際，他們被擱置在沙灘之上，進退兩難。

在改革開放初期，晚會歌手借助于晚會的東風，大紅大紫。然而隨著市場經(jīng)濟的來臨，晚會失去吸引力，晚會歌手便失去了立足之地，他們再也無法利用在晚會上的反復露面讓觀眾記得他們的面孔，從而保證歌壇上的一席之地。繼續(xù)另辟溪路向前發(fā)展么？他們的背后沒有經(jīng)紀人、沒有音樂公司，也錯過了適合包裝的好年華。