“我所熟悉的約翰·列儂，并不是你們通過(guò)媒體認(rèn)識(shí)的約翰·列儂。那是我一個(gè)人的約翰·列儂。他是輝煌的，是快樂(lè)的，是憤怒的，也是憂(yōu)傷的。我深深?lèi)?ài)著他，因?yàn)檫@樣一個(gè)人曾是我們那個(gè)時(shí)代、我們這個(gè)世紀(jì)和人類(lèi)的一部分，與他生活在一起，我感到無(wú)比的幸福。” ——大野洋子

2010年9月3日，70多歲的大野洋子回到英國(guó)利物浦，回到約翰·列儂的故居。門(mén)外有幾百個(gè)列儂的歌迷喊著她的名字，她此時(shí)已是一個(gè)黑黑瘦瘦的老太太，她一個(gè)人安靜地坐在一樓的房間里，看著沒(méi)有變動(dòng)過(guò)的老式沙發(fā)和地毯，追憶往日與列儂在一起的生活。

有一天我在酷六網(wǎng)上看到了一個(gè)視頻，是大野洋子親自整理的MV，里面是她和列儂在一起的片段，他們一起出門(mén)，一起坐車(chē)，一起散步，背景音樂(lè)是列儂唱的《stand by me》。

這個(gè)視頻讓我很感動(dòng)，在他們的眼神和腳步里，我看到的默契和愛(ài)情，是那么真實(shí)。

1933年2月18日，大野洋子出生于東京。她的父親雖然是一個(gè)銀行家，但年輕的時(shí)候，曾是古典鋼琴演奏家。大野洋子很小的時(shí)候就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，并接受歌劇的聲樂(lè)訓(xùn)練。1952年，大野洋子去了美國(guó)，在Sarah Lawrence學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)。

這段時(shí)間，她開(kāi)始和朱莉亞學(xué)院的學(xué)生ToshiIchiyanagi約會(huì)，并且不顧家人的反對(duì)，和他結(jié)婚，把家搬到了曼哈頓。他們?cè)诼D的小公寓，成了紐約藝術(shù)圈著名的聚會(huì)場(chǎng)地，大野洋子和一些前衛(wèi)藝術(shù)家，在家里盡情創(chuàng)作各種音樂(lè)，把音樂(lè)、詩(shī)歌等藝術(shù)形式融合在一起。

1961年年中，她與丈夫分手。

1961年11月，大野洋子第一次在卡內(nèi)基朗誦廳表演，但是惡評(píng)不斷，她受到打擊，開(kāi)始服用鎮(zhèn)靜劑，因?yàn)榉庍^(guò)量，被送進(jìn)精神病院。

這時(shí)，她認(rèn)識(shí)了爵士音樂(lè)家安東尼·科克斯，他們墜入情網(wǎng)，很快結(jié)婚，并生下了女兒，但是女兒出生一年之后，她又與科克斯分手了。

分手之后，大野洋子重新回到紐約，做她的行為藝術(shù)，她大膽地向傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和觀(guān)念提出挑戰(zhàn)?！盀槭裁串?huà)家和雕塑家必須局限于繪畫(huà)和雕塑？為什么音樂(lè)家只能用聲音創(chuàng)作？”她認(rèn)為，世界和人，本身就是一件藝術(shù)品，人的視覺(jué)、行動(dòng)和聲音，也是一種藝術(shù)表現(xiàn)。

在她很小的時(shí)候，日本戰(zhàn)亂，食物不足，她和弟弟很餓，但是又沒(méi)有辦法，于是大野洋子想了一個(gè)辦法，和弟弟想象了一個(gè)菜譜，假裝有很多好吃的東西，然后她和弟弟開(kāi)始討論，吃什么好呢？盡管當(dāng)時(shí)他們什么都沒(méi)有吃到，但是討論菜譜讓她和弟弟十分高興，漸漸忘記了饑餓。這也許就是大野洋子的作品，很多都來(lái)源于想象的原因。

1965年初，大野洋子在卡內(nèi)基朗誦廳表演了著名的《切片》（Cut Piece），觀(guān)眾被邀請(qǐng)上臺(tái)，用剪刀不斷剪下她身上的衣服，把碎片帶走。這個(gè)作品反映了一個(gè)女人要經(jīng)歷的痛苦和掙扎，別人來(lái)到她身邊，如果他們想要拿走什么，就請(qǐng)隨便拿走，任何地方都可以，她毫不反抗。這個(gè)很有沖擊力的作品，讓她名聲大作。