一直以為《日照重慶》這個片名的意思是太陽照在重慶這座城市上，看過電影后發(fā)現(xiàn)不是這么回事，日照是日照，重慶是重慶，王小帥拿兩個城市的名字完成了這部新作。

重慶有江，日照有海，按照電影里王學圻前妻的說法，所有的江水都是要流向大海的，所以，長大后的兒子要去海上尋找當船長的父親，他想念父親，愛父親，父親卻一去多年沒有消息，因此，他也恨父親。

父親在兒子因為劫持人質被警察擊斃之后回到了山城，他想弄明白兒子為什么會死，但所有人都對此報以黑臉。揭開真相的過程沉重而復雜，但真相卻無比簡單，為了挽回戀人的心，兒子不惜在超市劫持人質，以換取見戀人一面，可戀人不接電話，朋友不接電話，他被這個世界徹底放棄了……

影片沒有交代父親離去的原因，大概所有船長的血管里，都流淌著遠走高飛的血液。但當兒子消失于這個世界的時候，他遁著兒子曾經找過他的路，一路找了回來。這是一部講述父子互相尋找的電影，兒子尋找缺失的父愛，父親尋找丟失的責任，但命運沒有給他們彼此找到的機會。

習慣了從古裝片里看到王學圻，出現(xiàn)在《日照重慶》中的他有些陌生，王學圻的藝術形象，一直帶有強硬姿態(tài)和疏離感，選擇他來演一個不易動情的父親，是對的。但片中有兩個片段，很是容易打動觀眾，一是被父親數(shù)度卷起的兒子的大幅照片，一次次散開，找不到繩子捆扎照片的父親徹底崩潰。二是父親在江邊燒掉了兒子的照片，為兒子舉行了一場孤獨的葬禮，而他兒子的骨灰，已經被灑進江水，奔向繼續(xù)尋找父親的道路。

“父子親，打斷骨頭連著筋”，《日照重慶》用一個揪心的故事，詮釋著那句古老的俗語。在兒子心目中，父親是遙遠的記憶。在父親眼里，兒子是面前那張被無限放大看不清眉目的照片。但這阻止不了他們跨越障礙想要重聚的愿望，這種引力是來自于DNA的，是亙古久遠的。《日照重慶》把父子之間的生命本能，結結實實地摔在觀眾面前，讓人為之心痛。

影片節(jié)奏的緩慢，沒有稀釋它的精巧結構，回憶式的敘事和另外一對父子的輔線故事，讓影片在保持藝術片所特有的那種感染力的同時，也擁有了通俗易懂的寓意。《日照重慶》中的人性沖突是自然、樸素、真實的，與《左右》靠倫理道德制造戲劇張力不同，王小帥這次選擇了在根基更為扎實的情感中進行藝術加工，他的匠心也因此有了獨具的色彩。

藝術電影貴在保持純粹，重在傳遞一種人類共通的情感價值觀。國內藝術電影近年來有走偏的傾向，往往借著藝術的幌子，讓商業(yè)過多地參與到了影片的主旨中來。藝術電影的商業(yè)化，應局限于它的市場推廣，在創(chuàng)作上，兩者之間要畫出一條嚴格的分界線。國際電影格局中，藝術電影一直占有固定的地位，和這類電影的不妥協(xié)有莫大關系。《日照重慶》算是修正了國內藝術電影包括王小帥自己創(chuàng)作中出現(xiàn)的走偏現(xiàn)象，它在國際市場上的作為會更大些。

影片最后，王學圻回到后妻和小兒子身邊，意味深長地拉起了小兒子的手。這一幕讓我感觸很深，我想，在未來的歲月里，我們每一個人都要對自己的子女更愛一些，因為父愛哪怕缺失一角，對孩子而言，可能就坍塌了一片天空。