□ 7.你選錯(cuò)了主人公！

說起來不可思議但是是真的，人們常常把一整個(gè)劇本都寫完了，才發(fā)現(xiàn)選錯(cuò)了人做他的英雄。一旦你發(fā)現(xiàn)自己犯了如此巨大而根本性的錯(cuò)誤，難免意志消沉，要一切推倒重來回到正確的路確實(shí)很不容易。但是在這個(gè)階段扔掉之前所寫的一切，重新圍繞正確的人物開始，總好過你就這么把它遞給那個(gè)關(guān)鍵先生，白白糟蹋掉他今生今世可能給你的唯一一次機(jī)會。

怎樣才能確定你選對了主人公呢？

英雄鑒別試驗(yàn)

1）你的英雄必須主動

他必須牢牢抓住掌控權(quán)，掌控他的行為、他的問題、他的命運(yùn)，永不放棄斗爭，直到他戰(zhàn)勝了那個(gè)壞蛋。一個(gè)消極被動的主人公永遠(yuǎn)不能吸引觀眾或讀者?！锻雒煅摹罚═he Fugitive,1993)里的逃亡者理查德·金博爾博士從來就未曾放棄，不管什么問題落在他身上，他都堅(jiān)持戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗，直到找到結(jié)果，然后繼續(xù)戰(zhàn)斗。

是她發(fā)起動作，還是允許其他人想出下一步該干什么？當(dāng)然，你可以寫一個(gè)劇本，人物安靜地坐著，不采取行動，也不做出決定，從始至終都是安靜消極的。但即使是好萊塢最嫻靜淑雅的娜塔莉·波特曼也不會演的。

被動的主人公就像一張飛往幻想之城的單程機(jī)票，有去無回毫無指望。

2）你的英雄必須有一個(gè)清晰明確的問題

一個(gè)問題。這個(gè)問題對于讀者來說必須簡單，必須清晰，而且前10頁讀者就得知道這個(gè)問題，不能是好幾個(gè)問題。只能有一個(gè)主要問題，也就是這個(gè)故事要說的那個(gè)。電影更接近短篇故事而不是長篇小說，一定要簡單。

就一個(gè)問題。

3）英雄的問題要引起觀眾的興趣

光吸引你沒用，光吸引我也沒用。你必須要吸引我們。問題必須足夠強(qiáng)烈拽著我們一路狂奔到110頁。不要想那些太瑣屑太雞毛蒜皮的，要比較重量級的。

英雄的問題越大，對讀者的吸引可能就越大。這當(dāng)然不是說每部電影都要寫一個(gè)家伙炸掉了一個(gè)強(qiáng)盜小行星，以阻止它撞擊地球——地球人知道的，以免它摧毀我們。但這個(gè)問題必須是你的人物有史以來所面對的最困難的問題。在《告別昨日》（Breaking Away,1979)中，英雄的斗爭在于一直掙扎自己究竟要做一個(gè)自行車車手還是鑿石匠。在《太壞了》（Superbad,2007）里，主人公只想搞到一點(diǎn)酒這樣就可以帶漂亮妞出去。

對全宇宙來說，它也許不算什么大問題，但是對電影中的人來說最好是個(gè)大問題。

4）英雄必須自己解決他/她的問題

關(guān)鍵時(shí)刻沒有人能夠拯救他。他必須自己搞定。他可以擁有盟友，但是在最后的戰(zhàn)役中，你的英雄必須自己擊敗邪惡力量（如果你是英國人，應(yīng)該是“eeevil”）。

是她想出一個(gè)好主意最后拯救了自己，還是其他什么人救了她？如果是后者，那位其他什么人就是主人公的最佳候選人了！

在《埃及王子》（Prince of Egypt,1998）里，古以色列人連夜逃出埃及，逃到紅海岸邊，前有汪洋后有追兵，他們上天無路入地?zé)o門。突然，從碧藍(lán)的大海中央，一根火柱款款而來，阻止了一直追趕摩西的壞蛋，還告訴摩西如何分開紅海保護(hù)大家安全渡海。摩西并沒有自己解決問題。這是一個(gè)惡名昭彰的“天降神兵”的范例，我為此專門去翻了圣經(jīng)看上面是不是就這么寫的，因?yàn)檫@是迪斯尼高人們?nèi)萑踢@種低劣寫作的唯一理由。果不其然，圣經(jīng)里就是這么寫的，火柱確實(shí)出現(xiàn)了，搞定了所有摩西的問題。盡管典出圣經(jīng)，作為劇本寫作這仍然是讓人發(fā)指的低劣敗筆。

還有《木偶奇遇記》（Pinocchio,2002），每次小木偶皮諾曹遇上麻煩，藍(lán)仙女都會從半空中俯沖下來，給他一些他自己找不到的線索?！疤旖瞪癖笔峭苿庸适虑斑M(jìn)的下下之選，最好不要用它。

如果這上面的四條標(biāo)準(zhǔn)都亮起紅燈，那么你需要認(rèn)真地重新考慮你的主人公了。

問問自己：你的女英雄一直都像困在軋碎機(jī)里么？是不是不停地有越來越大的問題越來越快地襲向她？

她的情緒是不是強(qiáng)烈到足以支撐整個(gè)故事？

你感興趣的是她的問題，還是在廚房里修了一架戰(zhàn)斗機(jī)的她姑媽的問題？究竟哪個(gè)才是你的心頭好？這個(gè)故事真的真的是關(guān)于她的么？或者其實(shí)是關(guān)于其他某某人的，比如說主角的小弟。這就是為什么你把粗糙的初稿給朋友讀了之后會傻傻地問一句：“你認(rèn)為主人公是貝蒂，還是維羅妮卡？”

她是不是絕大多數(shù)時(shí)間都出現(xiàn)在銀幕上？

她是不是奮勇前進(jìn)穿越炙熱灼人的火焰山，并最終得到了改變？那些做出改變的女演員往往能得到奧斯卡大叔的垂青。

如果你真選錯(cuò)了主人公，應(yīng)該高興才對！你已經(jīng)做了大量細(xì)致的工作，這些都會為你的新故事服務(wù)。你可以一路放心向前航行，因?yàn)橐呀?jīng)確信自己行駛在正確的航線上。當(dāng)然最好的消息是，你還沒有把你的劇本遞出去。如果那樣的話，你所有這些辛苦的海量工作都會變成浪費(fèi)時(shí)間。

你真該慶幸自己現(xiàn)在就能發(fā)現(xiàn)，而不是等你手拿創(chuàng)新藝人經(jīng)紀(jì)公司（CAA）的保險(xiǎn)項(xiàng)目時(shí)才發(fā)現(xiàn)。

□ 8.你的主人公塑造得不對！

千萬別忘了《心靈訪客》那最重要的一課。你寫的文字就是吸引演員參演的誘餌。

只要演員對你塑造的人物動了心，他們就會加入進(jìn)來，甚至努力促成將你的劇本拍成電影。所以一定要把好好把握人物塑造！

情節(jié)來自人物。所有發(fā)生的事情歸根結(jié)底都源于他們自身。在《奪寶奇兵之法柜奇兵》一開始，我們就得到一個(gè)信息：哈里森·福特怕蛇，這是他性格中的一部分。所以，在高潮部分，就必須有蛇！《阿拉伯的勞倫斯》里勞倫斯?jié)M懷熱情努力避免流血傷亡，而最后，他變了，他自己也迷上了殺戮游戲?！侗狈钦櫽啊罚–asablanca,1942）中，里克信誓旦旦不會為任何人出頭，但是最后他卻偏偏為人出了頭。

接下來說說人物的變化——也就是人物的“弧光”。也就是指影片開始時(shí)的他們 VS.影片結(jié)尾時(shí)的他們發(fā)生什么變化。有時(shí)演員會先看頭10頁，然后翻到最后10頁，看看人物有沒有巨大的變化。如果沒有，他們就直接把這劇本撂下了。如果是巖石警官就會說：“哎——喲”。

人物轉(zhuǎn)變很重要。我們希望仁慈和公正最終獲得勝利，我們希望人物能在某種程度上認(rèn)識自我發(fā)現(xiàn)自我，變得跟影片開頭有所不同。正因?yàn)檫@些在真實(shí)生活中都很少發(fā)生，在故事里才愈發(fā)顯得彌足珍貴。

記得《圣誕怪杰》（How the Grinch Stole Christmas,2000)么？故事開始的時(shí)候，陰森可怖郁郁寡歡的格林奇的心臟太小了。結(jié)尾的時(shí)候，他的心臟變成了以前的兩倍，他笑容滿面，與沃威勒村的居民和睦相處。這是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。《意外的人生》(Regarding Henry,1991) 里，哈里森·福特一開始是個(gè)性情古怪的混蛋，但是被槍擊后他重新發(fā)現(xiàn)了人生，最后變成了一個(gè)好人。《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz,1939）里，桃樂茜討厭堪薩斯，結(jié)尾的時(shí)候卻為能回家欣喜若狂。《窈窕淑女》（My Fair Lady,1964)里，一開始的時(shí)候麗薩·杜利特爾是個(gè)舉止粗俗的貧民窟女子，最后她變成了一位高貴優(yōu)雅的上層淑女。《變相怪杰》（The Mask,1994）里，斯坦利·伊克斯一開始是個(gè)可憐兮兮、卑躬屈膝的失敗者，而那個(gè)神奇面具則釋放了他真正的自我。哇！影片結(jié)束時(shí)，他完全變成了另外一個(gè)人。

當(dāng)然也有例外，不是所有電影的主人公都會發(fā)生轉(zhuǎn)變，比如《荒野大鏢客》(A Fistful of Dollars,1964)中那位無名俠客。他有性格“弧光”么？沒——有。