□ 17.你的人物只能做蠢事推動故事前進，換句話說，他們所做的只是你讓他們做的！

如果你的人物在做一些他們在真實生活中根本不可能做的事情，你就需要重新斟酌一下。

如果莉莉是你的女主角，她聰明、時尚、狀態(tài)良好，肖恩讓她懷了孕，而且他是一個徹徹底底的混蛋——那么她為什么想跟他在一起？

肖恩

（故意地）

莉莉，我站在這是為了接你回來。

莉莉

肖恩，我很抱歉我沒有告訴你我懷

孕的事，但是我——

肖恩

我為了你放棄了和一個參議員共進晚餐。

莉莉

我保證你能和我一起照顧孩子，而且——

肖恩

我不想分享監(jiān)護權！你該去拿掉這個孩子。

你沒法一個人撫養(yǎng)他！

如果他對她就像對一塊破抹布——而她居然就接受了——讀者就會想她是一個白癡，而一個白癡的故事根本不值得再浪費他們的時間。

如果你寫了一個具有超高智商的連環(huán)殺手，他接近、跟蹤、殺死受害者時都展示了其惡魔般的智慧，但是每一次他都會在衣櫥抽屜里留下一個極好的線索讓偵探易于找到，以便于他們能解開罪案之謎——這可不像一個聰明人干的事。不過你可以讓這個成立，比如說可能他是一個徹頭徹尾的壞蛋，自視很高，認為警察偵探都是傻瓜。

你是否已經封鎖了所有道路，使得除了他選擇的那條路之外別無選擇？

如果年幼的瑪菲特小姐獨自在黑暗房間里的矮凳上瑟瑟發(fā)抖，擔心殺手正要在她的煉乳里下毒——而她的旁邊就有一臺電話——你腦子里就會蹦出問號了。如果在真實生活中她會打911求救，那么在電影里她也會打911求救，得讓殺手切斷電話線或者讓當地治安官員在三十里之外喝貓尿鞭長莫及才行。你是個編劇，你得富有創(chuàng)造力。

《罪與罰》（Crime and Misdemeanors,1989）中，伍迪·艾倫需要馬丁·蘭道殺死他的情婦，故事的關鍵就在于此。伍迪·艾倫知道要讓他的英雄選擇鋌而走險，就必須關上這條街上所有的門，讓主人公只有這一條出路。蘭道不能告訴他的老婆，不能跑到警察局報警，不能跟他那比廁所里的老鼠還要瘋狂的女朋友講道理，最后唯一的選擇只有謀殺——所以他殺了她，故事得以向前推進，觀眾也完全能理解并相信這個好人要謀殺那個可怕的女人。

讓—皮埃爾·梅爾維爾（JeanPierre Melville）的《獨行殺手》（Le Samourai,1967)一開始，阿蘭·德龍，一個職業(yè)殺手，走出他的公寓樓，然后偷了一輛車。兔子都不吃窩邊草，為什么這個聰明人要偷一輛可能屬于他鄰居的車呢？他回家停車的時候，即使已經換過車牌，原車主還是可能認出自己的車。這事干得還真不專業(yè)，干嘛不到別的街區(qū)去偷輛車？

《終極證人》（The Client,1994）中，小孩爬進懸在船庫天花板的游艇里。壞人走進船庫，孩子能聽到他們的罪惡對話。呆在那兒根本就沒人看得見他，即使被嚇傻了，他只要靜靜地躺在那，就沒有人能看到他。可是他怎么做？他拼命爬出來，上了天花頂?？吹竭@兒，我想尖叫著從電影院里跑出去，我還想讓他們開槍打死他，因為他實在太蠢了。

《加勒比海盜3》（Priates of the Caribbean Ⅲ,2007）的一個高潮段落中有人也夠笨的——貝克特勛爵的船被兩面夾擊，他是壞蛋不是笨蛋，但是當兩個好人的船開始轟炸時，他居然愣在當地而不下命令開炮。他為什么會這樣？當他咕噥這將是“對生意有利”的時候，他的船被炸成空中飛翔的牙簽棒。他盯著半空就像變成了一座石像，什么也不做，而平素他可是瞬間就能蹦出邪惡主意的主兒，突然間他變成了服用催眠劑的膽小鬼卡斯帕膽小鬼卡斯帕 （Caspar Milquetoast），韋伯斯特（H. T. Webster）在他的漫畫集《膽小的靈魂》（The Timid Soul）里創(chuàng)造的卡通人物，他說話慢條斯理，柔聲細語，怯懦怕事，卻總是遭到大棒的襲擊?！g者注。這個人物之前從來沒有這樣過。從來沒有。

至少，這種處理應該會激怒某些人。

可以去這個網站朝圣：www.moviecliches.com，學習有哪些俗套，盡量避免它們。隨便舉幾個例子：比如巴黎的任何一個房間都能看到埃菲爾鐵塔，比如如果一個主要角色在戰(zhàn)爭中陣亡，那么他死去的那個晚上他的愛人總會從噩夢中驚醒。

另外一個超級網站是：如果我是大魔頭（www.eviloverlord.com）。我個人的心頭好是：“通風管道太窄，爬不過去”，呵呵，誰說通風管道就是英雄的專用通道。

就連世界第一祖師爺級的經典影片《異形》里人物也會犯蠢。面目猙獰的怪物（世界第一祖師爺級的經典壞蛋）以令人反胃的涎嗒嗒黏糊糊的方式一個個吃掉飛船上的船員，所剩船員約定“集體行動”，然后發(fā)生什么了？亞非特·庫托脫離隊伍走進一間巨大的黑暗房間，為了找一只貓咪。就他一個人！而且摸著黑不開燈。恩，結果呢？他被吃掉了。太活該了。

至于那只貓咪？還用說，當然好好的。

□ 18.你筆下的小角色沒性格！

所有角色，哪怕是一個很小很小的小角色，都要具有特定的吸引觀眾、令人難忘的性格，這將大大提升你劇本的整體水平。

想想泰德·丹森，《體熱》（Body Heat,1981）中那個助理地方檢察官。勞倫斯·卡斯丹勞倫斯·卡斯丹 （Lawrence Kasdan），1949—，美國制片人、導演、編劇。編劇作品：《保鏢》（The Bodyguard,1992）、《星球大戰(zhàn)之帝國反擊戰(zhàn)》（Star Wars: Episode ⅤThe Empire Strikes Back,1980）、《星球大戰(zhàn)之絕地武士歸來》（Star Wars: Episode ⅥReturn of the Jedi,1983）、《奪寶奇兵之法柜奇兵》、《體熱》等?！g者注賦予了他一些很不錯的小特征：他老是把自己當作舞王弗萊德·阿斯泰爾（Fred Astaire），時不時秀出點小舞步，時而猛甩胳膊，時而滑步穿門。很怪，但也很酷，就是這個小特征讓這個角色比我們在電影看到的99%的助理地方檢察官都要有趣得多。

在這方面《潛艇總動員》(Down Periscope,1997)無疑是最優(yōu)秀的范例，找來看看，學習一下大衛(wèi)·沃德大衛(wèi)·沃德 （David Ward），1945—，美國導演、編劇。1974年憑《騙中騙》（The Sting）獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，一舉成名。但隨后由他編劇、邁克爾·西米諾導演的《天堂之門》（Heavens Gate,1980），則讓他的事業(yè)陷入低谷。1993年由他編劇、諾拉·埃芙隆導演的《西雅圖夜未眠》（Sleepless in Seattle）則再次為他迎來成功?！g者注是如何迅速而出色地塑造次要人物的。創(chuàng)造這群完美的蠢蛋來跟船長道奇上尉對戲，作者一定邊寫邊樂！這里拎出幾個“活寶”來說說：

執(zhí)行官“馬蒂”帕斯科——嚴格照章辦事的軍人，愛管閑事，喜歡對下級亂發(fā)脾氣，是潛艇上個頭最矮的一個，而他總是以巨大聲勢來彌補這一劣勢。每當道奇上尉發(fā)布一個命令，馬丁就會用最大的嗓門對著士兵將命令再嚷嚷一遍。他請求調動到別的艇上，理由是這艘艇上的人都是“一群笨蛋”。

水手二等兵E.T.“聲吶”拉維切利——忠誠，粗笨，擁有驚人的聽力。他有一盤錄著鯨魚叫聲的磁帶，戰(zhàn)爭游戲中面對敵艦時，他就播放鯨魚交配時的叫聲來轉移敵人的注意力。

大管輪一等兵斯特普納克——好戰(zhàn)、粗暴、懶散、強硬而且滿身文身的家伙。他憎恨海軍，但因為父親就是艦隊司令不得不留在海軍隊伍中。道奇上尉問他當他們被敵人追擊為什么他不泄露他們的位置，他回答：“那缺乏職業(yè)道德。我只想玩死我自己，這樣我就可以離開這鬼地方。但我不想對別人這樣?！?/p>

電工尼特羅——不可思議的笨，而且古怪，但是十分勝任自己的職位。由于多年來的電擊，他好像已經失去了智力。為了道奇上尉能與上級聯系，尼特羅電擊自己來保持連線。

潛水官少校艾米莉·雷克——出類拔萃、勤奮堅毅卻過于自信，忽略了自己真實人生經驗不足這一事實。而且全體船員都對魅力十足的艾米莉垂涎三尺。在模擬訓練中她洋洋自得地告訴道奇上尉她的分數比他高，但是當被要求完成船上的真實生活任務時，她立即不知所措、憂心忡忡。

輪機長霍華德·艾爾德——經驗超級豐富的水手，有點乖僻。他穿著一件臟兮兮的夏威夷襯衫，而且似乎從不刮臉，看上去就像自從在珍珠港受了傷后就再也沒換過衣服。

所有這些配角都各具特色，很容易就能把他們區(qū)別開來。

你完成第一稿后，應抽出次要人物的對話，加工打磨。讓他們更真實、生動、像活生生喘著氣的人，不要僅僅讓他們起到推動故事的作用。讓他們引人注目，賦予他們鮮明的態(tài)度，再使他們做點有趣的事。

如果一個女侍者的臺詞是：“這是您的咖啡?！薄降?，最少得讓她打翻它，然后抱怨：“笨蛋，這是你該死的咖啡。”如果有一個讀水表的，給他一點滑稽個性、精彩對話。記住，即使再小的角色，制片人也得去找到一個愿意演的人，如果是一部低預算的影片的話，往往可能是無酬勞的演出。但如果你能給他世界級的對白，說不定他會付錢給你求你讓他演！