攬魏晉風(fēng)骨，展亂世風(fēng)流

文：閑庭晚雪

魏晉南北朝，是中國歷史上極為動蕩、黑暗的時代。那是一個流血千里、刀光劍影的亂世，烽煙四起而又風(fēng)花雪月，離亂困苦而又煙水朦朧，累累白骨而又繁華風(fēng)流；始終彌漫的，是獨(dú)獨(dú)屬于這個歷史時刻的風(fēng)騷與風(fēng)流，而江山與龍廷、皇權(quán)與鐵血，無論朝堂斗爭，還是宮闈權(quán)謀，是永恒不變的主題，放在任何朝代，都是流血千里，都是刀光劍影。

正因?yàn)閬y世，造就了魏晉名士蕭散、放任、悲戚、風(fēng)流、能言善辯的魏晉風(fēng)度與風(fēng)骨，在端木搖的文中，這種魏晉名士的風(fēng)度與風(fēng)骨，內(nèi)心的悲愴、個性的張揚(yáng)與不羈，在諸多人物的身上都有生動的詮釋。

《長恨歌》中的傀儡帝王寧澤，是一個身心被禁錮的悲劇人物。為了抒寫他的悲戚、怨恨、孤郁，作者在文中寫到：“寧澤十指撫按，流瀉出低抑沉郁之音，仿若深夜行人，郁郁獨(dú)行，黑暗籠罩，看不見前方的路，絕望滿懷”，寥寥數(shù)語充分展現(xiàn)出人物內(nèi)心的困頓。在魏晉南北朝，多的是這種郁郁不得志的名士。而亡國之君蕭頂添，“身形搖晃，步履踉蹌，全然是酒酣狂態(tài)。他忽然站住，舉著酒壺往口中倒下去，抹了一把嘴角，將酒壺?fù)ピ谑干希何襾??！苯又闶乔僖羝?，“音律漸高，音質(zhì)悲曠，隱有肅殺之聲，仿似要發(fā)泄出奏琴者積蓄已久的郁氣與悲愴。”這段描寫，頗有窮途末路的悲愴，作者對南北皇朝君主的形神描繪，確實(shí)是形神兼?zhèn)洌梢娮髡吖P力非凡。若非對魏晉風(fēng)度與風(fēng)骨的深刻認(rèn)知與仔細(xì)琢磨，只怕無法達(dá)到此種震撼人心的筆致力度。

本文的男主楊策，雖不是峨冠博帶的翩翩名士，但能言善辯，處變不驚，自是名士本色。魏晉南北朝時期，身處上流社會必須具備的品質(zhì)便是能言善辯。面對昔日君主蕭頂添的責(zé)難，楊策慷慨激昂、質(zhì)問昔日君主的一席話，擲地有聲，鐵骨錚錚，問得蕭頂添啞口無言、羞愧難當(dāng)。

魏晉南北朝時期的女子，尤其推崇“林下風(fēng)致”，意指女子態(tài)度嫻雅、舉止大方。因此，該時期的女性崇尚個性自由，追求愛情和婚姻的自由與幸福，而這種時代的特質(zhì)，在作者的筆下，也得以淋漓地展現(xiàn)。

根據(jù)歷史的風(fēng)貌，端木搖以工筆手法精心地塑造女主寧歌和其母華太后。豪放不羈、任性放恣的湘君公主，寧歌，惠敏放任，才智過人，不顧禁忌地愛上自己的兄長寧夏，雖是萬般錐心，但依然無悔。此種秉性，是女性忠誠于自己內(nèi)心追求的極致表現(xiàn)，是魏晉女子“林下風(fēng)致”的充分演繹。

另一個是雄才大略的華太后，歷史原型應(yīng)該是北魏的馮太后，歷史對她的評價是“文明和好色”。在作者的筆下，華太后奇謀詭略、權(quán)謀、擅詭計、多決斷，通曉政事，心狠手辣，雄才大略，統(tǒng)一南北，如果登基稱帝，會不會又是一個女皇武則天？華太后確實(shí)是一個傳奇女子，被打入冷宮還能走出冷宮、重掌政權(quán)，那需要多大的智慧、謀略和勇氣？然而，她男寵內(nèi)蓄，宮闈靡麗，頗有馮太后的風(fēng)采。

潛龍在淵，遲早要飛騰，且看作者如何更深入地刻畫楊策，這個俯仰天地間的鐵血男子，縱然有私心有野心有雄心，也許便是天將降大任于斯人的際遇！而寧歌，美艷驕縱、智慧冷傲，在他看來，她僅僅是一個令人憐惜的女子，隨著癡愛之人寧夏的離世，兩人之間該有什么樣的情感糾葛？鳳凰于飛，到底需要經(jīng)歷幾許風(fēng)雨？又回演繹出多少風(fēng)骨與風(fēng)流？