與可以抽象成一件西裝的商人不同，雖然也穿著套西裝，斯坦尼斯拉斯?德?奎爾齊茲先生的激情已經(jīng)穿透了那幾層布料："一切所不能給予的，就是失去！"他引用的是在印度一家寺廟墻上看到的一句話，以此來回應(yīng)奢侈品行業(yè)該如何面對全球金融危機(jī)的提問。斯坦尼斯拉斯德?奎爾齊茲(StanislasdeQuercize)是法國珠寶品牌梵克雅寶(VanCleef&Arpels)的全球總裁及首席執(zhí)行官，10月24號他帶了價值約四億元人民幣的芭蕾系列珠寶來中國展覽，他說："我們的產(chǎn)品具有永恒的設(shè)計和普世價值觀，代表了健康、財富、真愛和好運，我們的品牌成立于1906年，經(jīng)歷過所有艱難歲月：一戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)大蕭條、二戰(zhàn)、9?11……，越是這種時刻，越需要表達(dá)親情、友情及鼓勵。全球金融危機(jī)也許已經(jīng)到來，那種給予的熱情和樂觀情緒在此刻尤為重要。"

在總裁先生發(fā)表上述慷慨陳詞之前，北京前門23號的梵克雅寶珠寶小型展館里彌漫的并不是什么樂觀氣氛，也沒有散發(fā)著錢味兒的珠光寶氣，而是警惕。十個穿著黑白兩色芭蕾舞裙的假人散落四周，每個都佩戴著單品價值幾千萬的珠寶，旁邊有至少三十名保鏢，他們?nèi)艘唤M排列，站得筆直，穿著西裝，戴白手套，興許還有武器藏在看不見的地方，每當(dāng)有人走進(jìn)展廳，就一齊緊繃起來，將來者上下打量。這也許應(yīng)了總裁之前的介紹，都說繆斯和戰(zhàn)神水火不容，可在那些戰(zhàn)火紛飛的年頭，珠寶和武器總是被擺在一起。之后這位表情豐富的總裁振臂一呼，整個展廳都可以感受到那種振奮人心的震顫，不過是一眨眼的工夫，卻足以讓人相信，奢侈品們已經(jīng)準(zhǔn)備好迎接嚴(yán)峻的考驗啦。

來到中國的芭蕾系列珠寶設(shè)計于2007年，按照梵克雅寶總設(shè)計師尼古拉斯?波斯（NicholasBos）的說法："這是一個循環(huán)，由珠寶到芭蕾舞劇，再到珠寶"。它源自1961年2月一次清晨的相遇，當(dāng)時品牌的二代繼承人克勞德?雅寶剛打開位于紐約第五大道店鋪的大門，就發(fā)現(xiàn)有個人趴在櫥窗外盯著珠寶看，他的打扮叫人不安--披了件掉了色的舊夾克，攔腰扎根細(xì)繩當(dāng)腰帶，克勞德?雅寶認(rèn)出來，他是芭蕾舞大師喬治?巴蘭欽（GeorgeBalanchine）。

6年之后，巴蘭欽創(chuàng)作出以珠寶為靈感來源的芭蕾舞劇《珠寶》，表達(dá)一種閃爍的美學(xué)同時，還在抒發(fā)個人情懷，這位前"蘇聯(lián)芭蕾舞團(tuán)"演員在1924年流亡歐洲，旅居巴黎，之后又定居紐約，《珠寶》的三幕正是以這三個地點作為主題：第一幕是綠色，借用法國浪漫樂派代表人物加布里埃爾?福萊的作品，取意巴黎式浪漫、柔美，同時又有學(xué)生走上街頭的激進(jìn)，"如同置身于花園，視覺芳香伴隨著聽覺芳香"。芭蕾舞演員的戲服全都鑲了珠寶（不過是假的，真的太重），巴蘭欽說他喜愛珠寶："畢竟我是東方人，來自高加索山脈的格魯吉亞，我迷戀寶石的顏色，鉆石的美妙。"第二幕的色調(diào)為紅，作曲家是美籍俄羅斯人伊戈爾?斯特拉文斯基，用一種激情、幽默又有點古怪的爵士曲風(fēng)，喻指紐約。第三幕是白色，代表了被冰雪覆蓋的遼闊高加索山脈，借用了巴蘭欽自稱"知道他好多不為人知秘密"的柴可夫斯基的作品。最后一幕的主角是個十六歲的小舞蹈演員，還在上小學(xué)6年級，在巴黎演出期間，巴蘭欽和小女主角被邀請到梵克雅寶位于凡頓廣場22號的店鋪，在歷史圖冊上能看到，老爺子對著鏡頭為小姑娘試戴各款珠寶，就像爺爺為孫女挑選成人禮物。